通俗未必皆好诗，雅俗共赏乃正道

振波浪清

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《离骚》与日月同辉，与山河共存，与作者千秋。
在前人的艺术结晶里，贪婪地汲取运字的笔功。
《袁枚诗话》的灵魂是性灵学；
《文心雕龙》的灵魂是笔功学。

振波浪清

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在前人的评判中继续汲取“运字”营养。

其一，观物细微，托兴遥深，能入而善出，兼具生气与高致；

其二，情感盘旋而郁结，得沉着与痛快之致，故有动摇人心的艺术魅力；

其三，格调高远，名句间出，饶有境界之美；

其四，语言婉转而自然，用意深至而有力度，具有深远之致。

诗人之笔应能做到以上四点，的确是天才的画笔。



  

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道可道，非常道；名可名，非常名。
道可道，非常道；诗可诗，非常诗。

振波浪清

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清代评论家袁枚认为：“一切诗文，总须字立纸上，不可字卧纸上。人活则立，人死则卧。”

痴梦潇湘更认为: “得意境者成佳作，得境界者是大家!”

法国大作家巴尔扎克讲过：“艺术是思想的结晶。艺术作品，就是用最小的面积，惊人地体现了最大量的思想！ ”

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诗贵别趣，意忌直出！

景以情见，物由志显！

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诗句要点在于要转的出，更要结得妙！
更有，诗不难于结而难于神！

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好的画境，一定是把作者的精神融与其中。
其中的点染法，我正在尝试中。
诗贵于创新，而不是一味地嚼别人的馍！自己的馍同样不可嚼！！

振波浪清

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意志沉潜，何理不可得？！   
志气奋发，何事不可为？！   

读薄《人间词话》！

听懂《潇湘诗话》！

作穿《随园诗话》！

鲁亚光

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