夏爱菊作品展示

夏爱菊

由于以前我在红袖添香文学网站做古典诗词编辑，夏爱菊的前四部作品我都细心拜读过。这部作品集成后，我又系统地读了一遍。总的感到，与前四部作品相比，《丹桂清妍》立足于中国古典文化的传承与发展，把当代诗词曲联创作更好地切入生活，用诗人的细心与慧性、深刻与灵动来挖掘人性的真善美，做了新的探索与尝试；用古典诗词曲这个广泛流传的形式来反映广阔复杂的社会生活内容，做了创新的实践；在选择题材，拓宽意境上有了新的突破。

夏爱菊

一
诗人总是站在养育她的土地上汲取养分，完善着自己的人格，锻造着自己的诗意人生。因此，诗人笔下的社会人生，总是在触摸社会的脉搏，反映社会种种现象中表现着自我。同时，诗“言志”的本质，其作品，总是投射出诗人的身世、经历和感悟，充满着本人对生命意义的内心体验和对未来的期待。夏爱菊饱受着传统思想文化的熏陶，其作品就反映出了她公正、良善的本质。首先，诗人投眼于大众的社会生活，这是她诗意人生的重要组成部分，是她价值观人生观的集中体现。写《共产党人的情怀》，关注着党的兴旺与发展：“党群鱼水长相守，共创中华永世韶。”她从农村走来，非常关心农村建设，关心农民的生活温饱。她写了不少反映新农村的作品，有赞美农村新风尚新面貌的，也批判了一些地方只为捞钱，出卖耕地良田的不良现象；也有对现行政策的思考，比如“不收税费促耕耘”，就提出了“中华农村如许大，偌大开支何处银？农民腰包国银撑，国家重负作何论”的思考。今年四月，四川省雅安市发生7.0级地震，震灾牵动着诗人的心：“雅安今日起悲歌，哀我同胞怎样过。又见官兵奔火海，老天施恶晓停么？”同时连写了十首灾民自救、军民抢险、社会援助等体现“人性光辉”的感人事迹的诗。选择大题材，反映大主题，这是诗人的大胸襟，大视野，大境界。这也是文学艺术所体现的价值所在。其次，诗人毕竟已经从工作岗位上退休，这就决定了其生活内容的多元性，生命本质的丰富性。现在有更多时间和家人在一起，多了一些亲情的温馨；诗、联学会的多种身份，有机会参加比如采风、送联下乡、参观游览等活动，能够广泛的接触社会，其作品更有张力和活力。亲情方面，有陪《老公住院》十首，思索生命的意义，感悟与“老伴”携手走过风雨历程的笃情。次子和孙女远在澳洲，就多了一份牵挂和思念，作品就有了回忆和次子在一起的片段，这些作品细腻，温婉。比如和次子一起登长城，一起赏樱花；《自由曲•吃生蔫板粟想我熙儿》、《自由曲•看满街青菜想我熙儿》等，体现出一位慈母的真挚情感。还有一些写孙子孙女生活情趣的作品，表现出无限的欢欣和对未来的期待。而社会活动方面的作品，则多了一些厚重和沉稳。如《画堂春•参观罗田县理工中专实训园》：“技能书本并时通，羽翼双丰。”“厂家赢利尔赢功，择业从容。”就写出了中专实训园的实质和功效，很有说服力。参观蕲春县大同李村写的《九张机•社会主义新农村的典范》，就多层面的描述了新农村的风貌，歌颂了富裕了的农民的幸福生活，很有感染力。参观蕲春县车门村写的《【正宫】滚绣球•特色产业富民兴村》曲，则向我们展现了山清水秀，花红果丰的新农村画卷，赞颂了政谐人和的精神面貌。总之，诗人的这些作品，在美学取向上更多追求的是一种清新自然，平静质朴的情趣韵味，在价值取向上更多的体现她丰沛的情感诉求和深厚的生命体验。

夏爱菊

二
古典诗词曲有几千年来流传下来的形式，这就是严格的韵律。这种形式之所以广泛传承，就是因为它是一种完美的存在，是一种能够抒发抑扬顿挫情感、描述绵长深挚情怀的好方式，早已形成了一个根深蒂固的文学传统。近几年，有一种主张，就是要废弃束缚人的韵律，认为它不利于表达思想情感。但实际上，这种完美的形式却依然被古诗词爱好者所广泛运用。当年毛泽东主席在讲到旧体诗词时曾说过，“束缚思想，又不易学”，但同时他说“可以写一些。”而且还提出“旧体诗词一万年也打不倒。”为什么？就是因为这种形式的完美与生命力。我们知道，旧体诗词最难处理的就是在严格的韵律框架下，用朴实、新颖的语言来讴歌时代，反映生活，抒发情感。可以看出，夏爱菊经过五年的探索实践，到了这第五部诗词曲的作品，她已经对这种形式驾轻就熟了。她严格的采用这种形式，写所闻所见所思。她的五绝写得精短简约，如《今冬第一场雪》：“涤却尘间浊，唯余浩瀚清。诗心同此洁，韵味并时生”。信手拈来，有景有情，可为代表。七绝写的委婉曲折，摇曳多姿，如《上枫山》：“天落霞光一望红，风来层染韵无穷。世人只道春花美，秋叶亦同春味浓。”。五律则见严谨缜密，如《梦中吟》：“依稀仄仄平，相间也分明。得句还寻意，成章若拟声。三思词觉浅，数改味嫌轻。何处功夫下？青山云外行。”是叙述她创作怎么样遵照平仄格律，如何去状景抒情，如何架构、如何推敲字句。最后说明“功夫在诗外”，很有味道。夏爱菊使用最多的则是七律，这种形式重规范而又见自由；重法度而又见灵活；严整的对仗而又不刻板。如《长沙楚家湖》、《江城秋景》、《中秋》等，都中规中矩，且见格调，见功力。至于词，这部作品，夏爱菊除了采用几个常见的词牌外，有意尝试写新词牌，也见其艺术风格和才情。楹联是一种独特的文学艺术形式，它吸纳了诗词曲等文体的特点，同时具备整齐雅观、格调多变、短小精悍、音韵和谐等特点，更能集中地反映生活，抒发情感。因为它要求形式对称，文字精炼，节奏明快等，要写好更不易。由于夏爱菊担任《东坡赤壁楹联》刊物主编，这几年的探索和实践，她已经对楹联这种形式运用得非常娴熟。试举几例：《题承天寺、临皋亭》“月从高处入；禅在静中求。”“浴江风心田尽洗；临佛寺俗念全无。”静雅，有禅味。《题浠水龙凤山》“天羹泉，贯龙宫，流之不竭；蜜蜂洞，悬峭壁，探也奇观。”状景如在目前，言简味浓。还有《题2012年伦敦奥运会中国冠军嵌名联（三十副）》等亦颇见功力。另外，夏爱菊在形式上除了沿用以往的做法采用组诗、组词以外，又尝试写“辘轳体”，她觉得这更能表现绵远、波澜起伏的情感。《常常夜半又铺笺（辘轳体）》、《回想陪儿住北京（辘轳体）》、《那年送子到杭州（辘轳体）》等都写得很成功，情感跌宕起伏，读来感人。这部作品最大的变化就是散曲，采用了较为灵活的“自由曲”。对散曲的改革，著名诗人丁芒是主张写自由曲的，他还专门设立了发表自由曲的论坛，并对夏爱菊的自由曲给予了很高的评价。第三，夏爱菊采用古诗词曲形式写了系列学习宣传《工行文化手册》的作品，这可以说是她运用古典格律形式对写作说理诗词曲的一种探索。她的语言风格，很适合写这样的作品。实践证明她是成功的。因为她写得提纲挈领，言简意赅，又朗朗上口，易读易记，该系列诗词曲，被省工行专门制成专册，发到基层工行学习。综上所述，我们说形式是一种外在表现，一种规范，一个框框，对于不熟悉这种规范框框的人来说，就很难表达自己的情感。而对于一个熟练掌握的人来说，便进入了自由王国。夏爱菊就是这样，仿佛这种形式与她的心灵达成了某种共识与默契，或感悟社会现象，或咏唱社会人生，或吟赏自然景物，都呈现出一种鲜活的生命力。

夏爱菊

三
五年的实践探索，夏爱菊形成了自己独特的平易、晓畅、活泼的语言特色，直率、自然、平淡、风趣的创作风格。近来有一种倾向，就是写诗词曲过分泥古，喜欢用一些生僻、晦涩难懂的词汇，堆砌辞藻，甚至使用一些已经死去的语言，认为这就是深沉，这就是有水平，这就是合唐韵，正宋风。这种诗词曲不但本人写起来费事，读者读起来也费事。诗词曲应当彰显时代，歌颂新人新事新风尚，有大众的生活，有自己的真实情感，这应成为当前传统诗词写作的共识。所谓平易，就是浅显。浅显没有什么不好，千古流传的脍炙人口的作品大多通俗易懂，用浅显的语言写出高深的意境，就是有生命力的好作品。“一岭杏花开，浓香引蝶来。我留花下照，花共我悠哉。”（《春游》）用白话般的语音写出了盎然春意和游人的轻松快乐心情，很感人。晓畅，就是通顺，就是意脉贯通没有停滞。夏爱菊的作品可以说很注重语言的锻造，致使语义畅晓明白。这样的例子俯拾皆是。“回想陪儿住北京，樱花四月映霞明。”“那年送子到杭州，古镇西溪明月楼。”“芦荡浅沙滩，飞鸥直上天。” 活泼，就是有动感，决无呆板之象。“池树共迎春，风吹一夜新。百花争吐艳，因有爱花人。”（《春情》）该诗“迎”“吹”“吐”“爱”几个动词的使用，使我们看到了蓬勃春天和看花人鲜活的形象。直率，就是情感的奔进一泻无余，即“奔进的表情法”。“东风唤我行，一路彩霞明。最是黄莺逗，逢人唱几声。”（《春行》）东风催我，一路前行，彩霞鲜明，黄莺鸣唱，淋漓尽致，不见一点含蓄婉转。自然，就是不做作，不涂饰，不堆砌。文学作品的语言要求精炼，反对陈词滥调，要写的自然清新。“燕子梁间语，桃花室外开。”（《故园春》）“喜鹊喳喳叫起床，隔帘花影动朝阳。”（《夏晨》）都写得自然，不费力，却能显出生机，很有意味。平淡，就是用质朴的语言来表达情感。“三从四德几千年，人弱位卑谁个怜。直到昭山出红日，翻身女挺半边天。”（《妇女翻身不忘毛主席》）怀念毛主席，感慨“妇女能顶半边天”，思想深沉，感情丰富，却用朴素的语言表达出来。风趣就是机趣，有种幽默或诙谐趣味。如，《老公住院》“病房填表答医询，他总自言无病根。我说夫君多幸福，无灾无病寿松身。” 这首很细致地描写了人物的神情、态度。老公住院，医生要询问他以前有什么病，老公答“没有病。”夏爱菊就说：“看我老公多幸福，无病无灾的，一定寿比南山松不老。”情趣跃然纸上。再如，《菜价》“市场菜贩喜交言，价格随心翻几番。贵贱人们都会买，盘中无菜佐何餐？”把菜贩贪图私利的心态动作描写的绘声绘色，很有趣味。

夏爱菊

以上是学习夏爱菊《丹桂清妍》的一点体会，愿与大家分享。

夏爱菊

最后小诗一首，对夏爱菊的成功表示祝贺！

夏爱菊

年来乘运发清吟，楚女有才丹桂簪。
五卷诗成名上榜，一篇文铸字生金。
登攀信遇江天阔，倾爱能知人意深。
鸿路阴晴景无限，世间风物最关心。
                                                        
                                      二0一三年六月七日收笔于济南

夏爱菊

论文•文白、诗画、景情皆自由

——试释夏爱菊田园诗的三大亮点


饶学刚

夏爱菊

最近，我从网络上得知，2012年3月，在贵州省凤冈县，召开“文学与生态——凤冈‘茶海之心’名作家笔会”。会上，对文学与生态，尤其对新山水田园诗与生态，产生了许多迷茫、忧虑与期望。

风轻云淡

学习佳作。问好老师！