对联 桃花源

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所以，明朝写的诗苍茫与苍莽，一样，都是平仄。但元朝之前，苍茫是平平。当然，后来清代对《正韵》又进行了冷落。

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《洪武正韵》是明太祖洪武八年（公元1375年）乐韶凤、宋濂等人奉诏编成的一部官方韵书，共16卷。
之所以编纂《洪武正韵》，是因为明太祖朱元璋“以旧韵出江左，多失正音，命与廷臣参考中原雅音正之“。洪武八年（公元1375年）成书，宋濂奉敕撰序。《洪武正韵》本意根除旧韵蛮音，恢复中原正音。《洪武正韵》是朱元璋定都南京后，以南京语音为蓝本命令编著的，所以《洪武正韵》音系不仅有异于《中原音韵》，反而与具有“清浊上去入声”之分的“沈韵”、“等韵”相符。而且平声不分阴阳，又设立10 个入声韵部，有31个声母，并保留全浊音。
《正韵》对朝鲜也影响很大，朝鲜的《东国正韵》、《训民正音》、《四声通考》等书均以《洪武正韵》为重要参考材料学习正确的汉语发音。有明初刊本、万历三年（1575年）刊本等版本。该书被保留下来的原始读本现存于安徽师范大学敬文图书馆中。

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1996年王力的《中国语言2学史》也写道：“《洪武正韵》……是古今南北杂糅的一部韵书。在声调方面，它维持传统的入声；在声母方面，它维持全浊声母；但是，在韵部方面，它却大事合并。拿平声来说，它把“平水声”三十个声部并成了二十二个，比起《中原音韵》的十九部来只多出三个。宋濂在《洪武正韵·序》里说：“有独用当并为通用者，如东冬、清青之属；亦有一韵当析为二韵者，如鱼模、麻遮之属。”这样，从声调、声母两方面看，《洪武正韵》偏重于存古；从韵部方面看，它又偏重于从今。而存古与从今都做得不彻底，所以说是古今南北杂糅的一部韵书。”

王力也认为，“《洪武正韵》的作者排斥《切韵》系统，以为“韵学起于江左，殊失正音”，于是标榜“一以中原雅音为定”。排斥《切韵》为吴音。”王力继而判断，“所谓“以中原雅音为定”的话是不明确的，中原区域很大，不知指的是什么城市；参加编写工作的共十一人，据籍贯可知者看来，除了一个蒙古人以外，都是南方人，其中有三个浙江人，难免受到自己方言的影响。”
可见，王力把“中原雅音”当成了元末明初的中原实际汉语，但实际上宋濂等人所认定“中原雅音”是未受北方戎狄所影响的汉语，而当时江淮地区的“中原之音”相对纯正。
因此，罗常培认为14世纪前后，北方有两种并行的读音系统：“一个是代表官话的，一个是代表方言的；也可以说一个是读书音，一个是说话音。”
《中原音韵》是反映方言即说话音的，《洪武正韵》是反映官话即读书音的，所以二者有同有异。叶宝奎先生也认为《洪武正韵》的语音基础是十四世纪的读书音.张世禄误认了《洪武正韵》的“一以中原雅音为定”这句话，以为《洪武正韵》呈现着“北音南化”的语音系统。《洪武正韵》在明朝屡次翻刻，影响很大。而清代对此书却很轻视很敌视，四库全书提要指责宋濂“曲学阿世，强为舞文，私臆妄改，才识闇劣”，污蔑《洪武正韵》“不能行于天下”，因此没有翻刻过它。于是清代以来《洪武正韵》影响不大，这与满清胡化汉语的阴谋不无关系。

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供参考！

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出句上联，信步山中桃源入，4一6位失替，属病联，12与34需换位，应是：山中信步桃源入

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按联律，节奏点可按诗律声韵两字一节划分，也可按词组义来划分，任选其一都是合律的。拄杖一僧归一苍茫（明代茫，其代朝代莾，都是仄声）一外，这句，两大分法一致，第六字必须仄声，否则为病联句，事实上杨大师没错的。是后人们误解了明代之音。

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但是，“嫁与清风负明月，借来僧衲赎诗魂。“这副按声律划分是：嫁与一清风一负明一月，借来一僧衲一赎诗一魂。显然，把词组明月剖开了，义上不合理。按义划分：
嫁与一清风一负一明月，
借来一僧衲一赎一诗魂。
节奏点完全合律，此处按联律之义划分七言句，超越了声律划分，联句第六字也可平对平，只要与第七字组成紧密型常用词组，与第五字明显单音而节可分即可。

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第四条节率对拍。上下联句的语流一致。节奏的确定，可以按声律节奏“二字而节”，节奏点在语句用字的偶数位次，出现单字占一节；也可按语意节奏，即与声律节奏有异有同，出现不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字。

一一按意（义）划分的特殊性，当七言句可划为xx-xx-x-xx时这个前提，第六字有时可以忽略它的平仄标准格式，尤其是末两字为联绵词时。

粥饭桶

超蓬莱松 发表于 2022-8-28 10:49
所以，明朝写的诗苍茫与苍莽，一样，都是平仄。但元朝之前，苍茫是平平。当然，后来清代对《正韵》又进行了 ...

谢谢老师赐教！

粥饭桶

超蓬莱松 发表于 2022-8-28 10:51
《洪武正韵》是明太祖洪武八年（公元1375年）乐韶凤、宋濂等人奉诏编成的一部官方韵书，共16卷。
之所以编 ...

谢谢老师赐教！