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关于诗的核心要素，我在《七绝实战指导》里早就说过了，不必再重复了。下面引我另一篇短文来作为方法论参考。
夏成焘的词论读过一些，也很佩服他的鉴赏力，但其词作却不太好，虽然多作雄壮语而实无苏辛之底蕴，《当代诗坛点将录》竟以呼保义宋江视之，殊为可笑。兹举一首写景小词《望江南?避暑莫干山》为例。
“吟未就，双鸟忽先还。云气黑沉千嶂雨，夕阳红漏数州山。欲画比诗难。”
前两句入味，但最后一句却一下子坍塌下来，把整首词毁掉了。“欲画比诗难”太过熟软，就像万金油，哪儿都可以用。这使我想起他激赏张曙《悼亡》、皇甫松《浣溪沙》、王世贞《望江南》结句的事来《唐宋词欣赏.说小令的结句》，以夏的功力，怎会明知故犯呢？看来鉴赏力与创造力并不是一回事，所谓非不愿也，是不能也。这种现象也出现在王力、龙榆生、钱钟书、叶嘉莹等诗词研究鉴赏专家身上，值得深思。
事实上，我认为这里有一个关系文学创作生死的大问题，这就是灵感。夏这首词的末句是不能硬想的，任你怎么想也是枉然，而必须有灵感闪现，天然妙成地冒出来，以致连他自己也感到吃惊，不敢相信这是自己写的，这就算成功了。但是往往有这种情况，面对这一句时你可能十天半月也不来灵感，越是没有灵感越是着急害怕，越是着急害怕越没有灵感，反之，越有灵感越自信，灵感也来得越容易，事情就是这样。对此，高水平的读者是能一眼看出来的。比如“两个黄鹂两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”这诗就是杜甫凭着他深厚的功力硬想出来的，仿佛截取了律诗当中的两联，画面结构得绚丽，但对自由洒脱的七绝来说却未免呆板。可能一般人是喜欢这诗的，我不想剥夺人家的快乐，只是就诗论诗。看看钱起“只疑云雾里，犹有六朝僧”，三四句就要有灵感才出得来，而不是冥思苦想的结果。李白的“愁作秋浦客，强看秋浦花，山川如剡县，风日似长沙”是硬想出来，“相看两不厌，只有敬亭山”是灵感闪现的结果。这样的例子太多，不妨自己印证。
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发表于 2015-5-7 11:18
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