中国早期诗歌体式生成原理

扬之水

《九歌》体的基本句式是“三兮二”和“三兮三”，即在“兮”字的前面基本上是三个字，在“兮”字的后面则主要有二个字与三个字两种形式。而《离骚》体的句式则是“三(X)二”和“三(X)三”，这里的(X)代表一个虚词，如此而言，它的句式结构与《九歌》体便基本相同，所不同处只是中间的“兮”字被其它不同的虚词代替

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有了“兮”字和其它虚字的连接，在诵读中有一种摇曳多姿的流畅感，将它们去掉之后，就感觉不那么和谐，而且读起来特别局促。为什么会是这样，原因就在于这一诗句的组合顺序，是将非对称音组的三言放在了前面，由于三言的非对称性而导致了整个诗句的不协调。

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骚体的音组结构基本上是“3+2”式的，即非对称音组在前，对称音组在后；而《行行重行行》的音组结构则是“2+3”式的，即对称音组在前，非对称音组在后，两者的顺序正好相反。可见，是由于两者的音组结构顺序不同，才产生了效果上的大不相同。

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在骚体句式中间加上“兮”字或者其它虚词，是诗歌节奏组合的自然需要。这种需要，我们可以把它看成是楚人的一种创造，更准确地说应该是他们的一个重要发现。它说明，当对称音组与非对称音组组成诗句的时候，如果非对称音组在前，就会影响整个句子的节奏和谐，就必须在两个音组之前加上一个连接性音符。

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二言诗，就是一个独立的对称音组；三言诗，就是一个独立的非对称音组；四言诗，就是由两个对称音组组成；骚体诗，就是由一个非对称音组在前和一个对称音组或者另一个非对称音组在后组成；五言诗，就是由一个对称音组在前和一个非对称音组在后组成。

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两个音组组成的二分节奏诗句，其最佳组合方式，是对称音组在前，非对称音组在后。对称音组在前，诗句就变得流畅，不需要增加其它的声音符号进行连缀，这就是五言诗与骚体诗在声音组合上的根本区别。

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六言诗可以有两种组合方式，一种是由两个非对称音组组成，它可以形成一个鲜明的二分节奏。但是，两个非对称音组本身的结合却十分困难，中间必须加上一个将其相连接的声音符号，否则便会变成两个三言诗句。

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每句诗都由三个对称音组组成，语言简洁凝练。但是，由于每句诗都由三个对称音组并列组成，构不成二分节奏的对称，所以读起来远没有五言诗声韵流畅。这也许就是六言诗在中国古代没有成为主要诗体的原因。

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汉代的七言诗，基本上都是句句押韵，实际上就是一句四言和一句三言的紧缩。

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对称音组在前，整个诗句就显得非常流畅；非对称音组在前，就破坏了诗句的对称和谐，诗句自然也不流畅，甚至难以组合在一起，如“3+3”式的组合，中间必须有音符的连缀。七言诗的前面虽然不是一个对称音组而是两个对称音组，但是这两个对称音组所造成的声音效果还是对称的，是一种延长了的对称音组，它就可以与后面的非对称音组的三言组合成一个二分节奏的诗句，读起来更为流畅。所以，从现有的文献来看，最早的比较成熟的七言句式的出现，不仅仅在诗歌当中，而且更多的出现在散文和赋当中