关于七绝话题的三轮诗论

临窗听雨

     总而言之，写拟情代言体，要有真实的生活细节支撑，要能洞察人性的细微之处，要学会用具体的画面和镜头感来代替抽象总揽的叙述描写，要用直接的感情表达来替代间接的理性分析，所谓的诗性思维与诗性魅力，就是要突出形象思维和全部的直接的冲动和感触，越形象越好，越真实越好，越直接越好，这样才能做到以小见大，以少总多，以轻驭重，最终的综合艺术效果就越佳。

      七绝这一体风调千变万化，题材类型众多，水平离散度极大，即便是顶级诗人也很难在同题材同体裁的类型诗中保持同一水准。即便如七绝圣手王昌龄，也在长信秋词其三这样的千古名篇中用力过猛理性过度，可见七绝创作之难。今人写七绝，在向古人名篇学习的同时，要学会挑剔名篇的毛病，这样才有可能站在古人的肩膀上写得更好。如果不会挑剔名篇，总是随随便便让各类古人踩在自己的脑袋上，这样如何能媲美古人呢？

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第三轮：给古今七绝评级打分

      关于给七绝打分，包括古人名篇和自己原创在内，一直是一个难点。七绝这一体，变化多端，难以定论。有的虽然脍炙人口，但其实艺术等级并不高，如姑苏城外这一篇，有的虽然震古烁今，但艺术上有纰漏，如奉帚平明这一篇，有的虽然艺术上接近于完美，如一片孤城和醉卧沙场这两首，但又嫌是拟情代言体，与作者本人没有交涉。真正的满分作品，古往今来七绝第一的就是李白的《早发白帝城》。

      早发白帝城唐 李白

      朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

      这一首气足神完格高力健，雄奇飘逸自然率真，最难得的是在艺术上达到最高等级的同时，丝毫不见锤炼痕迹，而且诗作与作者本人的真实经历密切相关，具有最高的含诗量，同时具备最高的含真量。

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历代诗论家把王昌龄和李白的七绝相提并论，就王李之间谁第一则有些争论。有人认为李白因为更加自然，居王昌龄之上，个人赞同这个意见。但是从七绝创作本身来看，还是要把王昌龄的七绝作为典范，学习其章法结构和措辞语气，因为王昌龄七绝的长处就在此。而李白七绝的章法结构和措辞语气都是天才之作，无痕迹可寻无规范可遵。因此红楼梦里林黛玉教香菱学诗，不应该把李白的七绝作为课业，而应该换成王昌龄的七绝。

      

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就实际情况而言，唐人七绝在盛唐达到了巅峰，但中晚唐七绝艺术等级也保持了极高水准。盛唐及以后的唐代诗人里除了杜甫的七绝自成怪调以外，都有可取之处，很多八九十分以上的七绝，最少也有几首不低于七十分。杜甫的《赠花卿》这一首属于盛唐风调，可以给七十分这个等级。唐代七绝诸家都可以浏览，其中李白，王昌龄，王维，李益，刘禹锡，杜牧和李商隐这七大家的七绝是重点学习对象。能分辨好这七大家各自不同的手法和风调，就证明自己的鉴赏力到了一定的层次了。

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先按照这个标准给唐人七绝打分，举若干经典名篇作为标杆（个人意见，仅供参考）：

      一百分：早发白帝城（李白）
      九十分：从军行（王昌龄）石头城（刘禹锡）凉州词（王之涣）凉州词（王翰）
      八十分：渭城曲（王维）赤壁（杜牧）嫦娥（李商隐）春宫曲（王昌龄）
      七十分：陇西行其二（陈陶）山行（杜牧）宫怨（李益）谢亭送别（许浑）
      六十分：后宫词（白居易）
      五十分：集灵台（张祜）
      四十分：酬朱庆余（张籍）

      暂时列举这么一些，按道理还可以五分一个档次进行细分，但还是宜粗不宜细为好，尤其是针对自己，六个等级足够了。接下来就给自己的七绝打分了。咱早就说过，对古人要特别严厉，对自己则稍稍放宽，对今人则宽大为怀咯。这是因为。要善于发现古人名人名篇的问题，让自己尽量少走弯路。对自己则既要严格要求，又要适当鼓励。对别人则以鼓励为主，因为严以律己宽以待人（今人）是咱们中华民族传统优根性嘛。

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下面开始给自己的七绝诗作进行打分，以十分为一个等级，低于四十分的就不露面算废品了。等级划分的标准是：上上：九十分以上；上下：八十到九十分；中上：七十到八十分；中下：六十到七十分；下品：五十到六十分；等外品：四十到五十分。从低到高，先给出四十分到五十分的作品，按照风调分为文人诗，乐府诗和民歌三类。这个档次的作品有300首。另外下品104首，中下47首，中上47首，上下42首，上上42首。其中七绝在各等级占比按照等级升高依次减少。

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等外品（四十到五十分）：
      
      文人诗：

      近日抒怀五首（评语：虽然写了自己的真实情感与胸怀，但在艺术上没有特色，好在一个真字可取）

      物性人情似海深，高标见妒久沉吟。风云满纸皆言志，谁解拳拳济世心？

      愿与前贤一样痴，庸庸俗子岂能知？孤行自有真初在，天赐文才未拜师。

      虎跃龙飞意纵横，空谈迂论愧书生。立身何必谋功利？持笔期留万代名。
      
      春日芳华尽被摧，屡开屡败两三回。几时盼得东君护？休让丹忱化土灰。

      狞飙烈烈雨癫狂，乍暖乍寒多祸殃。疑是昊苍来示警，中兴路远莫夸强。

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湖湘怀古八首（评语：中规中矩的文人腔调，没什么大的缺点，也没有优点，除了集体出场声势浩大以外）

      异代深悲恨未收，高怀雅意诉清流。尝闻屈贾伤心叹，又见飘零老杜舟。

      到得斯楼莫不登，望京忧国羡归凭。范公名作永悬挂，德义事功谁继承？

      一江浅水隔朱张，岳麓峰前辟讲堂。楚地良材从此盛，道南正气满三湘。

      逐波轻舸破氤氲，橘子洲头送白云。触目巍巍惊巨像，几人乱世可如君？

      胸罗万卷众称奇，苦学安贫若食饴。龙卧隐山无半亩，焉能久困伟男儿？

      石船孤岭草柔荑，风拂茅檐百鸟啼。天帝垂怜生大哲，下民幸免陷愚迷。

      圣明何故弃群贤？荒服蛮乡置左迁。怪木寒潭依旧貌，当年辞客赋华篇。

      痴立含情辨九嶷，至今犹在梦佳期。春秋荏苒花开落，固守贞姿讵愿移？

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夜车赴京口号五首（评语：口占之作有些机巧但失之轻佻，虽然喜欢的人不少，但终归不够浑成）

      星城帝阙阻重峦，终夜乘车露气寒。恍恍步虚升玉殿，近观青女舞姗姗。

      三郎英主梦高唐，一代天骄起范阳。虎帐无辜诛二帅，马嵬有幸葬双杨。

      胡风烈烈涤幽州，王道迟迟笑孔丘。俗物春秋难过百，何能妄议万年忧？

      绵绵龙脉汇燕京，荡荡皇恩出大清。强汉威荣寻不见，长陵默默泣朱明。

      此地曾邻右北平，后人俱服左南倾。当时贵胄今安在？海外仙洲肆意行。

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乐府诗：

      萧郎曲六首（评语：能把情节交待清楚，措辞章法过关，但调笑意味明显，不能打高分）

      竹杖芒鞋盼脱巾，萧郎陌上久逡巡。春华已被东君占，岂顾村头击壤民？

      轻狂柳絮舞尘间，飞到椒闱落翠鬟。芳信几时传御苑？愁思萦郁改朱颜。

      抱病屈才更叹贫，帝都漂泊忍酸辛。黄昏独坐茶楼里，或问前身是景仁？

      良宵如电复如烟，浊世亲亲未尚贤。干禄归荣成泡影，何妨披发学神仙？

      荷锄戴笠乐田畴，乞饭乡邻莫愧羞。农事空闲忙作赋，笑谈陶令亦诗囚。

      畦亩耕耘又一秋，持镰垂泪痛悠悠。终朝劳苦求完税，火耗加征要卖牛。