龚仲达作品集

夏爱菊

对文学艺术，一个是文字，一个是书法，都是张兄矢志不渝的终身追求。这犹如火车的两条铁轨与他的人生相伴始终，不可须臾离开。

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1983年,张兄任市科普作家协会秘书长,业余时间搞创作。他建议拍一部类似《阿童木》式的科幻电视剧,启发儿童学电脑的兴趣,并且不搞动画片,要用真人来演。征得台领导的同意后,立即拟定方案,组建创作班子。四个人负责剧本创作。他们在宾馆租了个大套房。白天,集体构思故事,然后分头去写.晚上,大家在一起讨论和修改。经常工作到深夜不能回家,时常五个人(加导演苏林,五男一女)横挤在一张大双人床上睡一会儿。就这样,经过近半年的昼夜奋战,终于完成了24集电视连续剧《神奇贝贝》的剧本。

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《神奇的贝贝》85年陆续在全国各地播放.受到少年儿童及广大观众的热烈欢迎.美国,日本和东欧等12个国家也译制并播放了该片，获得了东三省首届金虎奖大奖.辽宁省儿童电视剧一等奖。

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为争分夺秒，投入创作，这五男一女，六位作家横挤在一张大双人床上休憩的镜头，这种对文学艺术的痴迷，恐怕在古今中外的创作史话中也是绝无仅有的。

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张兄对文学艺术的另一追求，就是他相伴终身的书法。羊毫宣纸一刻不离地伴随了他六十多年。他的字清秀飘逸，在鞍山享有盛誉，多次参加过市、省和全国的书展，并被收藏。近两年，也就是他76岁以后，右手出现了书写性震颤，不能握笔。这一度让他十分沮丧。于是下决心改练左手书法，经历了漫长而痛苦的磨练，终于写出了让书界人士也刮目相看的左书。个中艰辛，一言难尽。还是请朋友们读读张兄这一段苦练左书的文字吧：

夏爱菊

“记得开始时，左手写着写着就下意识地将笔交到右手去了，运笔也不符合规则，很难作到得心应手。曾经几次想放弃，觉得何苦遭这个罪。但书法艺术毕竟是我终生所爱，真要放弃，实在无法割舍。后来看到电视上介绍的那个右手没有五指的桂桂小姑娘，竟能将钢琴弹得那样好，给我很大触动。特别是网上和我周边的朋友们，给了我那么多热情地鼓励和支持，终使我消除了烦脑，坚定了练下去的信心。现在，我的心情很平静，每天上午雷打不动，坚持练字3-4个小时，不介意出多少废品，有时一连几天全是废品也无所谓，反正既不用计算成本，也不对外销售，更不想成名成家，只是一种消遣。有时写出一两张基本满意的，就题上款、盖上印，放到一起，也算是成果，心里就挺高兴。”

夏爱菊

纵观书界，左书者也不乏其人，如著名的书法家费新我即是。但像张兄这样76岁改练左书，恐怕也难有其二的。如果不是对书法艺术执着痴迷，为之献身的人，断断乎不能为也。当追求成为一个人全身心的热爱时，这种追求和热爱，就将会产生无法估量的原动力。

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  浏览《岁月有痕》，也觉不无商榷之处，如张兄写人的那几篇，尚难见到呼之欲出的，独具个性的典型人物形象。须知文学价值之首选就在于能否创造出典型的人物形象；也许是同一类文体写的太多太熟，容易形成自己的套套的缘故吧，48篇游记散文仿佛也有一套固定的模式。杨钧在《草堂之灵•避熟》里说过一段耐人寻思的话：“余初学画，生拙之味正多，每有画家难得之境；今则动笔成画，经意不经意皆成画，而习气渐生。因此而知习气之来，由于太熟。故避之诚为难事。余敢以逆力二字为避熟之诀。”诗文也应避免太熟，太熟则易落自己的旧套，需要逆力而行，破除自己的熟套路。依套套而做文章，就算是大家，如杨朔的游记散文，也不失为以一种遗憾。看花容易做花难，班门弄斧了.

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法国启蒙思想家狄德罗说：“没有感情这个品质，任何笔调都不能打动人。”真挚的情感来自于生活，只有热爱生活，热爱生活中的每一个人，才会写出感人心扉的好文章。正因为如此，张兄的《岁月留痕》，一篇篇散文才能化静为动，尺水兴波，真情荡漾，引发了读者广泛的共鸣。

夏爱菊

一本好书就是一面镜子，“从无好丑对人说，只待君看便自知。”对照张兄的《岁月留痕》，我照出了自己很多的不足，不时生出自惭形秽，自叹弗如的惭愧，同时也激发了我见贤思齐的向往。