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临江仙 唐教坊曲名。据传一开始是用作题水仙的。李煜词名为《谢新恩》；贺铸词，有“人归落雁后”句，名《雁后归》；韩淲词，有“罗帐画屏新梦悄”句，名《画屏春》；李清照词，有“庭院深深深几许”句，名《庭院深深》。
临江仙词牌的格式较多，字数变化也较大，有五十四字，五十六字，五十八字，五十九字，六十字，六十二字，七十四字，九十三字不等。今人作此词，大多依照五十八字或六十字谱写。龙榆生先生的《唐宋词格律》也就介绍了五十八字和六十字及柳永的九十三字三种。百度一下相关网站，也多为五十八字和六十字两种。
临江仙词牌的平仄格式变化也较多，特别是上下阙首句的平仄变化，许多网站的词谱中直接写成“中中中中平中仄”《 钦定词谱》中有的格式也作“⊙⊙◎◎○⊙●”。似乎句中只有第5、7两个字平仄分明，2.4.6字平仄可以完全不拘，至令许多人写作时也不论平仄。
为什么会出现这样的现象，关键是对词谱如何会形成这样的格式不明白。我们来看一下例子。《钦定词谱.临江仙》中“雙調五十八字，前段五句四平韻，後段五句三平韻”中牛希濟“柳帶搖風漢水濱，……”本应是“仄仄平平仄仄平”，但词谱中却标注为“●◎○⊙●◎○”似乎2.4.6字皆可平可仄，但其下面有注解：“牛詞七首皆然，惟一首前段起句，或作〔謝家仙觀寄雲岑〕，又一首，或作〔洞庭波浪颭晴天〕……俱與此詞平仄全異……”。 原来是他自己填这首词时，有的起句用了“仄仄平平仄仄平”的格式，有的起句用了“平平仄仄仄平平”的格式。这样在校正词谱时，便会出现上述的平仄不分的现象。我们常见到有词谱说明“谱内可平可仄据此”者，就是参见几首词的平仄校正的。（宋词中绝大多数起句的平仄是单一的，像临江仙这样的或用仄起或平起句的，也还有一些，如渔家傲等）。但我们在具体创作过程中，却不能置句子的平仄不顾，随意使用平仄。临江仙中贺铸的词也是如此，但词谱中未作说明，许多人弄不明白，是不是就可以乱用啊？显然也不是。我们看一看按照这个格式填写的古人的词，几乎没有平仄不分的现象。那么为什么标注贺铸的词句会出◎◎◎⊙○◎●呢？原来是他自己写的一首起句为“午醉厌厌醒自晚”几乎全是仄声字，平仄不谐，所以后人不取。（读一下贺铸自己写的两首临江仙，就知道并没有平仄不分的现象“1.暂假临淮东道主，每逃歌舞华筵。经年未办买山钱。筋骸难强，久坐沐猴禅。行拥一舟称浪士，五湖春水如天。越人相顾足嫣然。何须绣被，来伴拥蓑眠。2. 巧剪合歡羅勝子。釵頭春意翩翩。豔歌淺笑拜嫣然。願郎宜此酒。行樂駐華年。未至文園多病客。幽襟淒斷堪憐。舊遊夢掛碧雲天。人歸落雁後。思發在花前。）
词者诗之余也。词的显著特点之一就是基本都是使用律诗的句式，特别是五、七言几乎都是律句。因此，我们在具体创作时不应该出现2.4.6不分明的句式（除了拗句——词中也有拗句，也避孤平，有些是词谱中规定的平仄不谐如：一樽還酹江月●○○●○●；不知天上宮闕●○○●○●，此等不可易之）。我们如果读一读每一首临江仙，就会发现在第2.4.6字中几乎都是分明的，要么“平仄平”，要么“仄平仄”。没有出现连平连仄的现象（但宋词中有些大家也偶有失律的现象，但只是极少的孤例，如贺铸自己的“午醉厌厌醒自晚”。我们不应该以此作为不分平仄的借口，就像唐诗中也有极少数的孤平句，但我们不能就此不避孤平）， 不要把同一词牌中有的是平起式，有的是仄起式而混在一起用。
然而在本次笔会活动中却出现了这种平仄不分的情况，如：银汉浅浅仙浪，（2.4.同仄）；亚平今把天作纸（4.6同仄） 宇宙浩渺无阻隔（2.4.6全仄）， 慢道鹊桥多情架（4.6同平） 七夕怕同卿相会（4.6同平），已惯机杼冰冷冷（2.4.6同仄）等。
此外还有少数多音词的平仄声混淆的问题。如“巧渡天河梦为舟”这里的“为”应是平声不是仄声；朝朝期盼谁应？这里的“应”应该是答应的意思，所以应是仄声而不是平声。
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发表于 2013-8-23 01:05
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