唐代五言律诗句法与诗境

扬之水

唐五律诗人孜孜不倦地炼字、炼句，铸造出许多传颂千古的2+1+2倒装联，从而将自己在视听之域驰骋想象的审美经验栩栩如生地表现出来。

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2+1+2联中最为卓越超绝的倒装句则是再进一步，创造出源自而又超越视听之域、由虚入幻的意境。王维无疑是这类倒装联中登峰造极者。他的“泉声咽危石，日色冷清松”

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字出现在句腰，产生了词义上一种极为特殊的张力，与上二连读(泉声咽)作不及物的“呜咽”解，而与下二连读(咽危石)则又作及物的“吞咽”解。此解完全违背逻辑，因为吞咽的对象不是食物而是坚硬的危石，因而虚幻的陌生化效果让人拍案惊奇。一字同时作此两解，神妙地传达出诗人观照景象时所产生的通感，而下句“冷”字将凝望“日色”的视觉转为“触觉”，揭示出同时存在的另一种通感。在王维诗中，这种通感的经验具有深刻的宗教意义。在他所笃信的大乘佛教中，“六根互用”之通感是诸佛菩萨具有的超凡能力。王维通过妙用倒装引入通感经验，成功地将自己的佛教理想和悟觉融入山水审美之中，从而创造出由幻显真、揭示天地万物之实相的意境。

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到了齐梁时期，第二个字为动词、下三为偏正名词的句子才渐渐多起来。这类句子多是谓宾句

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第一字已变为单音名词，成为句子的主语，而整句呈现主谓宾句式。我们同时还注意到，第二字都是描写人物动作的动词，在逻辑上与的景物主语不匹配，但从审美的角度来看，正是这种不匹配创造出化实为虚、拟人化的效果。这类句式的下三是较为凝固呆板的部分，要让诗句灵动起来，就得在上二部分做功夫。到了盛唐，第二字为诗眼句又有了新的发展。例如，孟浩然名联“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”不仅富有想象地使用了“蒸”“撼”，而且还用了倒装。此联符合逻辑的正装应是“云梦泽[里]气蒸，岳阳城[边]波撼”。

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常见的化实为虚手法是将三言的时空副词放置于句末，使之成为作宾语用的三言偏正名词

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“绿垂风折笋，红绽雨肥梅”一联最为著名。王力先生认为杜甫所睹的是“风折之笋垂绿，雨肥之梅绽红”的实景，但杜甫却异想天开，生造出新奇的“风折笋”“雨肥梅”偏正名词，同时又对另外两个字进行化实为虚的改造，句首的主语从“风”“雨”变为“红”“绿”，而动词“垂”“绽”则与之配合，倒装前置而成为主语“红”“绿”的及物动作。此联将唐人各种化实为虚的手法熔为一炉，无疑代表了唐五律句法创新的又一个巅峰。

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动词或说句子重心后移至第三个或第五字的位置，是五言与《诗经》四言和《楚辞》分道扬镳的一个重要标志。

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骚体3+1+2的句子结构无疑也是头重尾轻的，除了“其”“乎”后接动词之外，其他连词字后的二言段不包含动词，仅是上三某一部分的扩充而已。

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《古诗十九首》中第五字为动词句几乎全部都是言情句，似乎与常用于写景的第三字为动词句有不同的分工。