略谈“拗救”的楹联适用

振波浪清

譬如，“野火烧不尽，春风吹又生”，

是白居易一首五律中的颔联，用的正是“对句相救”的格式，

这并不妨碍其成为脍炙人口的千古绝唱。

振波浪清

我想，如果把它单独拿出来，也不失为一副当之无愧的佳联。

振波浪清

如此看来，律诗中这种对句相救的格式，

拓宽了创作的路径和驰骋空间，

楹联又有什么理由弃之不用呢？

振波浪清

四、“半拗”的格式。

即在该用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄声，成为“仄仄仄平仄”；

七言“平平仄仄平平仄”则是第五字用了仄声，成为“平平仄仄仄平仄”，

这都属于半拗，可救可不救，没有前几种那样的严格性。

超蓬莱松

对联作为独立一枝，自有其特殊性，《联律通则》的六要素，立论的原则上就不允许节奏点平对平、仄对仄，故没认同拗与采用拗救的手法，只是联手们不遵守规则而已。个人认为，对联之律则不必花心思步入诗律，去扩大拗救反而应尽量缩减免，这点理念务当遵守。但有一句认同传统对格，从传统对格中去变通意为先之句、特种句，就足够了。

曾剑之

音节意节要求平仄交替是对联格律的大原则。
联句中如使用五言、七言诗律句的，必须遵照诗律规则处理便是。律句适用的，联句也适用。
对于格律的要求，律句与联句（应用诗律句部分）在格律方面没有矛盾。
不必故弄玄虚，把问题复杂化，庸人自扰。

超蓬莱松

曾剑之 发表于 2022-11-4 07:58
音节意节要求平仄交替是对联格律的大原则。
联句中如使用五言、七言诗律句的，必须遵照诗律规则处理便是。 ...

认同此见，复杂事情化简做，而不是相反。

曾剑之

超蓬莱松 发表于 2022-11-4 10:19
认同此见，复杂事情化简做，而不是相反。

通晓诗律后，联句的律句格律问题自然迎刃而解。
若对诗律一知半解，难免晕头转向，兜兜转转，分不清其所以然。

振波浪清

超蓬莱松 发表于 2022-11-3 22:08
对联作为独立一枝，自有其特殊性，《联律通则》的六要素，立论的原则上就不允许节奏点平对平、仄对仄，故没 ...

我对于对联六要素其中的~平仄相谐的理解：

①

在正格的前提下，上下联平仄一一相对立。

②

在上联已变格的前提下，则是要求上下联的偶数位置之平仄一一相对，既下联的偶数位必须是正格对之。而奇数位置之平仄可以放宽。

举例上联变格如下：

上联：平仄平仄  平平平仄仄~第四位应平却仄

下联：平平仄仄  仄仄仄平平~第四位必须用仄。所以根据平仄相谐，很容易想像到上联第四位有个平字韵的影子。

~

简单地讲：

如果，上联偶位字平仄失调。

那么，下联必须同样位置上以正格对之。

振波浪清

曾剑之 发表于 2022-11-4 07:58
音节意节要求平仄交替是对联格律的大原则。
联句中如使用五言、七言诗律句的，必须遵照诗律规则处理便是。 ...

如果，上联偶位字平仄失调。

那么，下联必须同样位置上以正格对，就这么简单。