夏爱菊作品展示

夏爱菊

风和日丽的五月下旬，有缘与夏大姐一起参加了大冶采风活动。

夏爱菊

回江城不久，在微信上看到小小白莲转发大姐的采风作品。短短三日的行程，大姐得诗二十六首，高产高质，在同行的诗人当中可说首屈一指。

夏爱菊

读罢让人不由得惊叹，她足迹所至，歌之咏之。其创作力之旺盛，其对诗词之虔诚，令我这个后辈望尘莫及，而且每篇作品是那么地切时切景切情。

夏爱菊

通览全篇，我感觉这组作品最大的特点是诗中有画，画中有诗。语言冲和澹远，结构明净简洁，意境高远，弘扬了时代精神，歌颂了美丽的大冶乡村。

夏爱菊

首先来看《参观大冶坤源山庄》：“青山脚下此仙庄，翘角白墙徽式房。避暑休闲真好处，绿荫潭水野花香。”一、二句诗人化繁为简，寥寥数笔，由远到近，将坤源山庄的地理位置和建筑风格轻轻绘出，应物象形，随类赋彩。第三句抒情并转折，末句以景收束全篇。如同一位高超的画家，先大笔涂抹，然后皴染，将细节具体描绘，最后用通感法落墨到野花之香上。

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“青山、仙庄、白墙、绿荫、潭水、野花”，色彩丰富，不觉杂乱。寻常二十八字，一字移动不得。经营位置，构图布局，何其重要。山庄的宁静，悠闲尽在画外，读来令人神往。

夏爱菊

“满谷桃林果压枝，小溪弯转路高低。前行或入武陵里，许有仙家未可知。”《游大冶沼山村桃花谷》七绝，是由近及远，由实转虚，以虚写实。一条弯弯的小路伸入云端，“仙家”何尝不是村中人家呢？小诗一波三折，画意盎然。

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“满谷桃林果压枝”，起句采用花鸟技法，描写静谧的桃林，重点突出硕果累累，压弯枝头的状态，丰收的喜悦自然不言而喻。此情此景是那样甜蜜，含而不露。“小溪弯转路高低”这句是对起句的承接，徐徐将画面展开，写来到桃林的沿路风景。小溪一路吟唱，山路弯弯，忽高忽低。给桃花谷的游人凭添了几分韵致，几分风情。“前行或入武陵里”，转句妙不可言，引人入胜。在一、二句铺垫的基础上宕开一笔。正想象中，继续前行，恐怕会惊动桃花源中人吧！以模糊手法“或入”落笔，给人留下悬念，既天真又形象。写得鲜活灵动。转句“或入”和前面形成鲜明的对比，出新意于法度之外，使小诗画面感强，起伏跌宕，更耐咀嚼。诗的前两句着力刻画“果压枝”的镜头，转句却写前行，似乎破了静谧之境，然而给读者的实际感受恰好相反，以动破静，愈见其静。“许有仙家未可知。”画龙点睛，正在此句。这是对前三句的升华。结设问，给读者留白。亦用模糊手法，增添让人问津的动力。好一幅仙家桃源图画。折射出沼山村是人间胜景，村人的幸福洋溢在这浓浓的诗情画意中。正所谓“言有尽而意无穷”也。

夏爱菊

绝句易写难工。七绝寥寥二十八字，要撷取最美的一片风景，不仅剪裁得当，更要一气呵成，如行云流水，山谷花开，自然而然。元代杨载《诗发家数》云，写绝句的方法，要委婉、曲折、回环、句绝而意不绝。观夏大姐此二绝，可谓深得绝句之三昧。王国维曰：“有境界则自成高格。”大姐诗得之。

夏爱菊

《参观大冶小婺源刘通湾》：“一幅江南风景画，小桥村落青山下。绿荷石磴古青樟，丽日长河车水架。老妇扶篮坐售桃，田翁歇脚畅聊话。高低两岸出层楼，住着仙人欢过夏。”这是一首仄韵七律，大姐长袖善舞，彩练当笔，白云作卷，给刘通湾留下了一幅生活气息浓郁的风情画。全诗气韵流畅，生动活泼，好“一幅江南风景画”。起句抒怀，情难遏止，先点染出青山之下的小桥流水村落，然后工笔描绘，颔联颈联既对仗严谨，又着色鲜艳，动静有致，“绿荷、石蹬、青樟、车水架、老妇、田翁”一一绘出，将水乡的特点表达得淋漓尽致。结句，将村人比作“仙人”，见出诗人的渴望和无比赞扬。言外之意，这幸福的生活从何而来呢？自然留给读者作答。