★★★李春華國畫書法展——讓夢想從這裏飛翔★★★

李春华

2014雄鷹系列:   《欲上雲霄》

彩墨, 纸本,
尺寸:68x137cm
日期:2014年2月18日。


早上有雪 ; 待到雪停, 中午外出慢跑, 在慢跑中思考。
思考的焦點就是:變化! 既然專攻雄鷹這個題材, 就必須運用與付出全部的精神與力量!
爲了全面地表現雄鷹的最美好的形象, 務必從構圖,造形,動態,配景,神韻不斷地進行變化。
藝術的可貴之處在於變化, 在變化中表達自己的期望, 在變化中引發啓迪,在變化中探索。
缺乏變化的藝術是沒有生命力的; 缺乏變化, 藝術只會在無奈中走向末路窮途;
變化是藝術的生命, 也是藝術之所以長青的靈魂!
要想變化,就得付出. 作爲藝術家, 不斷地挖掘心靈深處的寶藏, 不斷地思考與反省,
很快, 我把腦海中不斷地蕩漾著的構思變成了現實,  筆下的雄鷹呈現了!
創作産生了無比的歡樂! 于是, 在預留空白的右上角, 我用篆書題" 欲上雲霄 "四字,
他將戴著我的夢想,一飛衝天, 直上雲霄......

                               
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李春华

2014雄鷹系列:   《屹立昂然》



彩墨, 纸本,
尺寸:68x137cm
日期:2014年3月5日
钤印: 春華信鉨, 崇鼎堂,  隴西堂李氏 ,翰逸神飛,墨趣。


近日索句成七言絕句一首, 詩曰:
舉目昂然眺翠微,
風雲乍現展神威。
明朝直上重霄九,  
西北東南任我飛。

此詩尚可,故先有詩然後依詩意作此幅四尺中堂, 有滿足之感!
於是, 構圖之時在畫作的右上角預留空白, 以便用來題詩;
雄鷹爲主體, 配以松石。筆法的變化成了關鍵!
由於雄鷹是以半工意手法畫出, 故畫松挺健利落, 畫石則狂放灑脫,
讓筆墨形成了對比, 真乃快哉!

                               
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李春华

2014雄鷹系列:   《滄海英雄》



彩墨, 纸本,
尺寸:68x137cm
日期:2014年3月14日
钤印: 春華信鉨, 李氏長夀,  隴西堂李氏 ,翰逸神飛。

  
作爲一個畫家,最重意的任務是: 確立自我, 營造風格, 突出個性。
但是,要達到這一目標, 談何容易? 要達到這一目標, 就必須:
有足夠的決心,雄心,信心,恒心與耐心進行不斷的追求和拼搏;
有足夠的毅力去經受多方的磨煉, 磨煉出永不言敗的品格;
有足夠的勤奮去鑽研更多更廣更熟練的繪畫技巧, 以保證"眼高手不低";                          
有足夠的意志去不斷地進行探索,反省,深思, 剔除缪誤, 汲取真知, 提昇品味;
有足夠的時間去尋源索流, 深入經典, 在傳統之中挖掘寶藏, 吸收精華, 爲我所用;         
有足夠的勇氣去經受橫眉冷對, 冷嘲熱諷, 造謠中傷, 暗處冷箭, 而屹立不倒, 笑看人生;         
有足夠的耐心研讀古畫論, 優秀的理論,  在前輩和先賢的督導下居高望遠, 明辯是非;


世上作畫者衆多,有如恒河砂礫。在藝海沈浮之中, 經曆大浪淘沙, 去留無情!
然碌碌無爲者,嘩衆取寵者, 眼高手低者, 不學無術者, 驕橫奪利者, 欺世盜名者,                     
統統在藝海的無情巨浪之中煙飛灰滅, 渺無蹤影!
只有腳踏實地者, 辛勤努力著, 刻苦追求者, 甘居寂寞者, 努力奮鬥者, 不斷探索者,
才有可能在藝海的巨浪衝檫之下屹立不倒,  笑看風雲!


我題自作七言絕句一首于畫面右上角,
詩曰:

扶搖直上賞天宮,
俯瞰山川氣象濃.
任我縱橫遨碧水,
寄情滄海亦英雄!

                               
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李春华

2014雄鷹系列:   《高飛》



彩墨, 纸本,
尺寸:68x137cm
日期:2014年2月24日。
钤印: 春華信鉨, 李氏長夀,  隴西堂李氏 ,翰逸神飛,墨趣 .


甲午雨水過後, 天氣由暖和轉爲寒冷了,今晚有雨雪。趁中午有陽光, 趕快外出慢跑。
既然專攻雄鷹這個題材, 就得動用腦筋不斷地求變化,在變化之中尋求新的體驗!
畫雄鷹,畫動態無疑是很討好的!  
表現雄鷹的最美好的形象, 務必從構圖,造形,動態,配景,神韻不斷地進行變化。
求變是藝術家的可貴之處, 求變是不斷的探索,在不斷的求變之中獲得靈感!
同時,在變化中展示自己的才能, 在變化中享受啓迪,在變化中進行探索。
我以爲:藝術引發生命的漲力;藝術家不會讓自己在彷徨中走向窮途末路!
慢跑與創作産生了無比的歡樂!
于是, 在預留空白的右上角, 我用篆書題"高飛"二字,
並以行草書題上自撰的七言絕句一首:
展翅翺翔旭日遲,
天澄似洗待虹霓。   
群峰賞盡逍遙曲,
目送英雄萬里飛!

飛吧!英雄載著我的夢想,歡樂翺翔, 展翅藍天......

                               
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李春华

2014雄鷹系列:   《天南地北任飛翔》



彩墨, 纸本,
尺寸:68x137cm
日期:2014年2月24日。
钤印: 春華信鉨, 李氏長夀,  墨趣 .



作為一個畫家，最大的障礙就是自己，最需要超越的就是自己。
每當完成一幅作品，我總是陷入深深的沈思：怎樣才能再進一步？
有時得來全不費功夫，但有時左思右想也無法向前移動一寸！
所以，索性放下了筆墨，執卷研讀，叩拜古賢，神遊天外，入靜反思。
正所謂：偉嶺風飛逸情雲上，祥光春靄爽氣天高！
興致來了，於是鋪紙凝神執筆生風，雄鷹帶著我的滿懷豪情神遊異域，快哉！

                               
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李春华

雄鹰系列《 蓦然回首》



彩墨,  纸本,
尺寸:  68x137cm
日期:  2014年5月27日。
钤印:  春華信鉨, 李氏長夀,  翰逸神飛，壠西堂李氏。



我在畫面以篆書題上“蓦然回首”四字，
并題自作七言絕句一首：


橫眉冷瞼辯風雲，
屹立凝神識假真。
莫道魈魑撩望眼，
衝天勁掃凈霾塵。

                               
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李春华

国画新作:紫藤迎春



彩墨, 纸本,
尺寸:69x138cm

每一年的春天, 我都要拜會紫藤幾次, 不見不快, 相見則歡。
麗日藍天,正是有了紫藤的動感, 才倍加春意濃郁。
她阿娜多姿的身影, 在清風的鼓動下, 愈加清新嬌美,
而一串串的淺紫嫣紅, 在眾多目光的註視中, 簡直是春的精靈!



我題七言一首:

幾句歡啼綠葉濃,
引來萬紫伴春風.
依依別夢今猶在,
寫得元神倍動容!

                               
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李春华

國畫新作:紫藤報春

彩墨, 紙本,
尺寸:69x138cm

紐約特別寒凍, 紛紛揚揚地下了一場漫天飛雪,整個世界被雪擁抱著。
面對畫紙, 我進入了暖春的想象之中。留戀明媚的春色, 追趕那燦爛的陽光!
是的,此刻春天就在我心裏, 我幸會紫藤, 在暖風中享受紫色的誘惑和綠葉的曼舞。
麗日在展示藍天,墨色在深情中沖動! 此刻的飛雪無礙春意的濃郁, 是如此舒服......

                               
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李春华

     《仿古國畫山水 》
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                                          李春華


       中華文明屹立世界，中華美術源遠流長。隨著時代的延續與變遷，曆代各朝都
有許多的畫家在辛勤創作，積累了豐富的創作經驗，加深並擴充了創作的理論，産生
了許許多多的美術作品。​​
        ​
         我們要對古賢所創造的經典美術作品抱著虔誠欣賞的心態，多一份恭敬與崇
拜，多一份尊重與賞識，多一份繼承與發揚。這樣，只這樣，我們有了正確的、良
好的心態，才願意抱著無比的真誠，去臨摹古代那些優秀的美術作品，研究前賢的
理論、風格、技法與特色，學習古賢的創作經驗，擴闊了創作的視野，加深了創作
的意識，增強了創作的動力。​​
        ​​
        對古代的優秀畫家和優秀作品，我都是恭敬有加，仔細地揣摹、品讀、分析、
思考 、深​​究，每每仰視良久而流連忘返。古賢的一筆一墨，一颦一笑、一技一法，
無不深深地打動我，使我入迷。我常常帶著求知的心態參拜米芾、黃公望、藍瑛、​​
董其昌、倪元璐、恽向、宋旭、王鑒等巨匠 ，若能得一二， 則欣欣然而心懷感激，
悠​​悠然若把酒臨風,  其喜洋洋者矣！​​        ​​​


       夜深人靜，風起蟲鳴；或見屋外芭蕉搖動，或聞鳴蛙聲聲；或流螢入廳一滅
一閃，或萬方俱寂思接千載。每每夜晚，我都喜歡讀畫、品畫、臨畫、寫畫。白天
的騷動平靜下來了，在寂靜中創作的慾望膨脹起來。提起筆來，則寵辱皆忘，寄情
翰墨，則心曠神怡。伏案執筆，不知時光匆匆流逝；點染丹青，方知不足而再鑽研。
臨摹過古賢墨迹, 心中有所思有所想, 更燃起創作的欲望：如果是我，我應如何構圖、
運筆用墨？如何不與古人同？可否更有奇趣？怎樣變化才能寫出更鮮明、更古雅、更
有味、更豐富的作品來？特別是：學習古書論，以理論指導實踐，避免墮入岐途。​​
                                                                                                                                                                                      
      《古畫品錄》是南朝齊、梁的藝術理論家謝赫所著的繪畫論。《古畫品錄》分爲
兩個部分：序論—— 提出繪畫六法論，畫品。《古畫品錄》是一部較爲系統完整的
繪畫品評專著｡漸成爲後世整個中國畫的品評標准｡謝赫在《古畫品錄》中提出了完整
的繪畫六法論：  
                                一 氣韻，生動是也；​​
                                二 骨法，用筆是也；​​
                                三 應物，象形是也；​​
                                四 隨類，賦彩是也；​​
                                五 經營，位置是也；​​
                                六 傳移，模寫是也。                                                                                                                   ​​
        謝赫是南齊時代（公元四七九—五○二年）的人物畫家。他能畫時裝的婦女。但
他的畫不如他的理論著作有影響。他的《古畫品錄》是我國繪畫史上第一部完整的
繪畫理論著​​作。《古畫品錄》首先提出繪畫的目的是：“明勸戒，著升沈，千載寂寥，
披圖可鑒。”這就是指出了：通過真實的描寫收到教育的效果。這一理論認識的出現
是進步的現象。
​​
        他提出繪畫的“六法”是：一、氣韻生動，二、骨法用筆，三、應物象形，四、隨
類賦彩，五、經營位置，六、傳移模寫（或作“傳模移寫”）。“氣韻生動”是指表現的
目的，即人物畫要以表現出對象的精神狀態與性格特征爲目的。顧恺之的關于繪畫藝
術的言論，以及魏晉以來人們對于人物的鑒賞評論所一致強調的人的精神氣質的生動
的表現。這些言論是謝赫提倡“氣韻生動”的根據。“骨法用筆”主要的是指作爲表現手
段的“筆墨”的效果，例如線條的運動感、節奏感和裝飾性等。從古代畫論中可見古代
畫家和評論家對這一點的重視。“應物象形、隨類賦彩、經營位置”是繪畫藝術的造型
基礎：形、色、構圖。“傳移模寫”是學習繪畫藝術的方法：臨摹，也是複制的方法。
關于臨摹，古代有很多不同的技術，是一個畫家所必須熟悉的。由此可見，“六法”是
古代繪畫實踐經驗，提高爲理論的。
        ​
        以古畫論指導自己的實踐，在實踐中加深對古畫論的認識，並加強對傳統的理解
與挖掘。我以爲：不要輕視傳統， 不要與傳統脫節， 更不要把"輕視傳統"作爲自我膨
脹、標異立新的手段。窃以爲:
                傳統不是一個空泛的概念,傳統其實是一座大礦山:既有鑽石,也有泥沙。
                挖掘什麼？如何挖掘？在那處挖掘？顯得至為重要！​
                仔細鑒別，去偽存真，清除泥沙，嚴加選擇，這需要眼光與卓識。​
                挖掘與選擇的定位，無疑是得失成敗的關鍵：​
                您選擇了鑽石,它的光輝照亮了您的前進之路；​
                您選擇了泥沙，卻無論如何也提煉不出鑽石與黃金……

李春华

秋山行吟圖




彩墨,  纸本,
尺寸:  68x137cm
日期:  2014年5月19日。
钤印:  春華信鉨, 李氏長夀,  墨趣 .


我题自撰七言绝句于其上，
诗曰：


      染彩秋山漫步吟，
       轻風拂袖句中尋。
       詩成不覺斜陽落，
       遠眺飛流曲徑深。

                               
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