填词浅说 谢元淮

眉月

如四字句，有上一下一中两字相连者。五字句，有上一下四者。 六字句，有上三下三者。七字句，有上三下四者。 八字句，有上一下七、或上五下三、上三下五者。 九字句，有上四下五、或上六下三、上三下六者。 难以悉数。大约以整句为句，半句为读，直截者为句，蝉联不断者为读。毛稚黄谓 十六字至五十八字为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调，未知 何所据依。不若专以字数起算之为简净也。

眉月

图谱杜撰 一调数体者，自应取创始之词，及宋词之最佳者作为正体。其馀字数多寡不同，或 字数难同，而句韵各异者，概列为又一体。图谱于正体之外，类录各词，强标第一 第二体等目，凭臆杜撰，牵强难从。字数句韵虽同，而一词数阕，或一人数词，平 仄互有同异者，必须专指一词为定体，且指出其词首句作准。如填临江仙调，若从 牛希济五十八字词，即于题下注明〔从牛希济柳带摇风汉水滨词〕。若从和凝五十 四字词，亦于题下注明〔从和凝海棠香老春江晚词〕。若从苏子瞻六十字细马远驮 双侍女词，或从尊酒何人怀李白词，均于题下注出，以免含混。逐字逐句，照本填 入，能四声阴阳俱讲为妙，否则平仄二声断不容有错误。慎勿因图谱有可平可仄之 说，任意杂凑，转致不成声调也。

眉月

自度曲 自度新曲，必如姜尧章、周美成、张叔夏、柳耆卿辈，精于音律，吐辞即协宫商者 ，方许制作。若偶习工尺，遽尔自度新腔，甘于自欺欺人，真不足当大雅之一噱。 古人格调已备，尽可随意取填。自好之士，幸勿自献其丑也。

眉月

词禁 词有声调，歌有腔调，必填词之声调，字字精切，然后歌词之腔调，声声轻圆。调 其清浊，协其高下，首当责之握管者。其用字法宜平不得用仄，宜仄不得用平，宜 上不得用去，宜去不得用上。一调中有数句连用仄声住脚者，宜一上一去间用。韵 脚不得用入声代平上去字。王伯良有曲禁四十条，今摘其与词同禁者十一条列后： 平头〔第二句第二字，不得与第一句第一字同音。〕 合脚〔第二句末一字，不得与第一句末字同音。〕 上去叠用〔上去字须间用，不得连用两上两去，两上字连用，尤为棘喉。〕 上去去上倒用〔宜上去不得用去上，宜去上不得用上去。〕 入声三用〔不得叠用三入声字。〕 一声四用〔不论平上去入，不得叠用四字。〕 阴阳错用〔宜阴不得用阳字，宜阳不得用阴字。〕 闭口叠用〔如用侵，不得又用寻，或又用监咸、纤廉等字。其现成双字 ，如深深毵毵恹恹类不禁。〕 叠用双声〔字母相同，如玲珑、皎洁类，止许用二字，不许连用至四字。〕 叠用叠韵〔字同音，如逍遥、灿烂类，亦止许二字连用，不得连用至四字。〕 开口闭口〔凡闭口字如侵寻、监咸、纤廉三韵类，不可与开口韵同押。〕

眉月

词禁须活著 词禁诸条，亦须活看。如一声不许四用一条， 查程垓江城梅花引词〔睡也睡也睡不稳〕， 又王观词〔恐极恨极嗅玉蕊〕， 又蒋捷词〔梦也梦也梦不到〕，均连用七仄字，乃此调定格，断不可易。 至若陆游绣针停词〔却恐自说著〕， 高观国玲珑四犯词〔此意等写翠笺〕， 周邦彦西河词〔酒旗戏鼓甚处市〕， 陈允平西河词〔买花问酒锦绣市〕， 秦观金明池词〔过三点两点细雨〕， 曹勋醉思仙词〔按镂板缓拍〕， 葛长庚十二时慢词〔一岁复一岁〕， 辛弃疾兰陵王词〔纫兰结佩带杜若〕， 郑意娘胜州令词〔传粉在那里〕，皆用五仄字。 苏轼醉翁操词〔翁今为飞仙〕， 史达祖寿楼春词〔裁春衫寻芳〕， 〔自少年消磨疏狂，算玉箫犹逢韦郎〕，皆连用五平字。 而陈亮彩凤飞词〔经纶自入手，不了判断〕二句，连用七仄字。 苏轼贺新郎词〔花前对酒不忍触，共粉泪、两蔌蔌〕三句，连用十一仄字。 其馀四仄四平，指不胜屈，岂能尽谐律吕，恐其中不无尚可商榷者。 又入声三用一条，若程垓摘红英词〔殢红偎碧，惜惜惜〕， 〔几时来得，忆忆忆〕， 陆游钗头观词〔几年离索，错错错〕，〔锦书难托，莫莫莫〕，皆连用 一韵四入字。吕渭惜分钗词〔暝色连空重重，近日情悰忡忡〕， 〔无计迟留休休，清夜浓愁悠悠〕，皆四平连用。 唐氏答陆游撷芳词〔独语斜阑，难难难〕，〔咽泪妆欢，瞒瞒瞒〕，则 五平连用。且四平一韵者，此亦定格如是，不能改也。至无关格调者， 仍宜细心点勘，去其太甚，勿令读者碍眼，歌者碍口可也。

眉月

词宜反复吟哦 四声平仄呼吸抑扬，均有自然之妙。即平素不习工尺者，能于照谱填成之后，反复 吟哦，自有会心惬意处。大略阴平宜搭上声，阳平宜搭去声，不必拘泥死法。昔人 谓孟浩然诗，讽咏之久，有金石宫商之声。诗尚如此，词可忽乎哉。

眉月

宫调 宫调之辨，愈解愈纷，几于无可捉摸。有一词而数调兼收者。有词之字数、句韵俱 同，而分属两调者。古谱失传，今名互异，其何以谓之宫调，何以有宫，又复有调 ，不得不追溯其源，为初学先路。按王伯良宫调论曰：宫调之立，盖本之十二律五 声，古极详备，而今多散亡也。撮其要领，则律之自黄钟以下凡十二也。声之自宫 商角徵羽而外，又有半宫半徵，共为七也。古有旋相为宫之法，以律为经，复以律 为纬乘之。每律得十二调，以七声合十二律，共得八十四调，此古法也。然不胜其 繁，后世省为四十八宫调。四十八宫调者，以律为经，以声为纬。七声之中，去徵 声及变宫、变徵，仅省为四。以声之四乘律之十二，于是每律得五调，合为四十八 调。四十八调者，凡以宫声乘律皆呼曰宫，以商、角、羽三声乘律皆呼曰调。列其 目于左： 黄钟〔宫俗呼正宫。商俗呼大石调。角俗呼大石角调。羽俗呼般涉调。〕 大吕〔宫俗呼高宫。商俗呼高大石调。角俗呼高大石角调。羽俗呼高般涉调。〕 太簇〔宫俗呼中管高宫。商俗呼中管高大石调。角俗呼高大石角调。羽俗呼中管高 舟涉调。〕 夹钟〔宫俗呼中吕宫。商俗呼双调。角俗呼双角调。羽俗呼中吕调。〕 姑洗〔宫俗呼中管中吕宫。商俗呼中管双调。角俗呼中管双角调。羽俗呼中管中吕 调。〕 仲吕〔宫俗呼道调宫。商俗呼小石调。角俗呼小石角调。羽俗呼正平调。〕 苏宾〔宫俗呼中管道调宫。商俗呼中管小石调。角俗呼中管小石角调。羽俗呼中管 正平调。〕 林钟〔宫俗呼南吕宫。商俗呼歇指调。角俗呼歇指角调。羽俗呼高平调。 夷则〔宫俗呼仙吕宫。商俗呼商调。角俗呼商角调。羽俗呼仙吕调。〕 南吕〔宫俗呼中管仙吕宫。商俗呼中管商调。角俗呼中管商角调。羽俗 呼中管仙中调。〕 无射〔宫俗呼黄钟宫。商俗呼越调。角俗呼越角调。羽俗呼羽调。〕 应钟〔宫俗呼中管黄钟宫。商俗呼中管越调。角俗呼中管越角调。羽俗呼中管羽调 。〕 以上所谓四十八调也。自宋以来，仅存六宫十一调，载在中原音韵。其所属曲声调 ，各自不同。其六宫仙吕宫，曰南吕宫，曰中吕宫，曰黄钟宫，曰道宫。其十一调 曰大石调，曰小石调，曰高平调，曰般涉调，曰歇指调，曰商角调，曰双调，曰角 调，曰越调，此即所谓十七宫调也。

眉月

十三调 自元以来，北亡其四，曰道宫，曰歇指调，曰角调，曰宫调。南又亡其一，曰商角 调。自十七宫调而后，又变为十三调。

眉月

宫声不用 十三调者，盖尽去宫声不用。其中所列仙吕、黄钟、正宫、中吕、南吕、道宫，但 可呼之为调，而不复呼之以宫，如曰仙吕调、正宫调之类。然惟南曲有之。变之最 晚，调有出入。词则略同，而不妨与十七宫调并用者也。

眉月

今乐不全应古法 其宫调之中，有从古所不能解者，宫声于黄钟起宫，不曰黄钟宫，而曰正宫。于林 钟起宫，不曰林钟宫，而曰南吕宫。于无射起宫，不曰无射宫，而曰黄钟宫。其馀 诸宫，又各立名色。盖今正宫实黄钟宫，而黄钟宫实无射宫也。此沈括所谓今乐声 音出入，不全应古法，但略可配合，虽国工亦莫知其所因也。