《文苑诗格》唐•白居易

扬之水

“文体直叙其意，语成文，影带回合，三向四通，翻皆流美”，此则大意是说诗句虽表面写所见所闻，但是诗语流美，意蕴丰富，可触类旁通。

扬之水

“夫文字须雕藻三两字文彩，不得全真致，恐伤鄙朴”此则是说诗句关键之处的文字可以反复雕琢，但不能对所有文字进行雕琢，否则就会伤害诗句的浑然朴质，影响诗句的自然流畅感。

扬之水

“为诗不论大小，须聊环文藻，得隔句相解”，此则大意是说，一首作品，无论篇幅大小，应该在诗句间形成彼此相互阐释的关系，特别是隔句间的互为关联。这样才能形成作品的完整。

扬之水

“或先境而入意，或入意而后境”此则是强调诗句创作中情景关系的处理问题，或先景后情，或先情后景。

扬之水

“或于一句之中用物色，第五字招第二字为上格”，此则试讲诗句内部字词间的关联问题，第五字与第二字之间的关联。

扬之水

“若古文用事，又伤浮艳；不用事，又不精华。用古事似今事，为上格也”，此则是说诗句用典故的问题，若用典故愿义，则使得诗句失去流美，若不用典故有使得诗句失去典雅风格。因此用典故来表达今义，既活用典故是最佳选择。

扬之水

“为时之道，义在裨益，言意皆有所为”此则是在说诗歌创作应表达儒家正道思想，体现“国风”的微言大义。

扬之水

“为诗不裨益，即须讽谏，依《离骚》、《雅》”此则是说诗歌作品如果不能直接表现正统思想，那么可以采用讽谏、美刺的方式来婉转体现微言大义。

扬之水

“为诗须精搜，不得语剩而智穷，须令语尽而意远”此则强调诗语要精练，不能有多余的字词，应该做到语简而义丰。

扬之水

“为诗有当面叙事，内隐一字，古语皆有此体”，此则是说诗句隐含了某一字，使得诗句表面意思与所要表达的意思正好相反，或者说，读者可以反向理解也解得通。