冯延巳词艺术特点分析

扬之水

冯延巳对他之前的温庭筠词和韦庄词的风格，都有着创造性的继承和发展。

扬之水

冯延巳词在词的风格上，同时吸取了温、韦的长处，并将其糅合，在此基础上再加上自己独特风格和手法的发展和表现。

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从艺术风格上看，他的词，既有温庭筠那种色彩丰富的客观形象的描绘，同时又有韦庄词中那种内心情感的直接抒写，语言上表现得清丽脱俗，婉约妩媚。

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从艺术手法上看，相对之前的词人来说，冯延巳在作词的手法上有许多创新，比较有名和有影响的有三种手法：一是所谓“以大境写柔情”，

扬之水

二是所谓“以景写情”，

扬之水

。所谓同向配置，是客观景物蕴含的情感指向与主观情感的性质相同，逆向配置是客观景物的情感指向与主观情感性质正好相反。

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三是所谓“层深法”，

扬之水

它们的特征在于，将情景融成一体，在想象中更进一层。

扬之水

两位词人，一位是韦庄，说他的词“意婉词直”；另一位是冯延巳，说他的词“忠厚缠绵”。

扬之水

孔子的“兴观群怨”说，是现实主义的文学批评理论的源头，对后来的现实主义的文学批评理论和现实广义的文学创作都产生了非常积极的影响。其中“可以怨”，就直接发展成了词体文学“以愁为美”的文学批评审美取向。