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振波浪清

“自怜诗酒瘦，难应接、许多春色”、“能几番游，看花又是明年”，这样的话也算是警句吗？怎么值得人们费这么大劲去欣赏。

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“自怜诗酒瘦，难应接、许多春色”、“能几番游，看花又是明年”，这样的话也算是警句吗？怎么值得人们费这么大劲去欣赏。

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【评析】
此则当是针对元代陆辅之《词旨》而发。《词旨》除了前面七条词说之外，就是列举属对、奇对、警句、词眼等。而“自怜”二句、“能几”二句皆在“警句”之列。

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但在王国维看来，所谓警句应该是准确表现真景物真感情、出于自然、独出全篇的句子。

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换言之，警句要在自然中透出韵味，若是露出用力雕琢的痕迹，则已失自然之趣，就遑论警句了。

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换言之，警句要在自然中透出韵味，若是露出用力雕琢的痕迹，则已失自然之趣，就遑论警句了。

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则已失自然之趣，就遑论警句了。史达祖和张炎将情感的表现用一种大力的转折表达出来，句中如自怜、瘦、难应接、能几番、又是等等，均是力度明显的字词，如此，情感的微妙与深沉反而被遮蔽了。

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这样的“警句”只是“警”在字面，而非“警”在内里。王国维的质疑确实是有道理的，以此也将自己代表着“境界”的名句与词学史上的“警句”区别开来。

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这样的“警句”只是“警”在字面，而非“警”在内里。王国维的质疑确实是有道理的，以此也将自己代表着“境界”的名句与词学史上的“警句”区别开来。

程旭

振波浪清 发表于 2020-4-14 12:35
【原文】
朱子谓：“梅圣俞诗，不是平淡，乃是枯槁。”①余谓草窗、玉田之词亦然。 ...

【原文】
朱子谓：“梅圣俞诗，不是平淡，乃是枯槁。”①余谓草窗、玉田之词亦然。