初唐诗歌对南朝文风的继承与革新

扬之水

在诗体创新方面上官仪发挥着先驱者的作用，他以高度纯熟的表现技巧，在一定程度上冲淡了齐梁诗风的浮艳雕琢；但诗的题材和内容还局限于宫廷诗歌应制咏物的范围之内，并未摆脱南朝浮夸华丽的文学痕迹，缺乏慷慨激情和刚健之气。

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他的诗歌创作，以其冷眼旁观世事而化解心中不平的方式，创造出了一种宁静淡泊而又淳朴自然的诗歌境界。这种平淡自然的隐逸诗风，是易代之际都会有的,但它并不能代表这一时期整个诗坛的创作走向。

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“四杰”诗风虽然没有完全摆脱当时流行的宫廷诗风的影响，他们的一些作品讲究对偶和声律，追求词采的工丽和韵调的流转，不免有雕琢繁缛之病。

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王勃认识到社会文风之弊，有改革文风的强烈愿望。认为文学的责任应该是“甄明大义，矫正末流”，可惜从屈宋以来，文学就走上了一条淫丽之路，影响了社会的衰微。所以他对浮艳之风严加斥贡，意欲革之而后快。他的诗歌创作，初步实践了他诗歌革新的主张，形成了自己的独特的风格。

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杨炯强调作诗要有刚健骨气，这是针对争构纤微的上官体的流弊而言的，这是当时诗风变革的关键，也是以“四杰”为代表的一般士人的诗风与宫廷诗风的不同所在。

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卢照邻《长安古意》是一首宫体诗，但它却标志着宫体诗的转变，它把宫体诗由宫廷带向市井。此诗感情浓烈，笔力雄健，辞藻华丽，声情并茂，的确是宏篇佳作。虽然词采的华丽繁茂、句式的偶对排比，犹存六朝余习，但内容的深厚丰富和气势的磅礴雄伟，却远非梁陈诗人能比拟的。

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骆宾王在他的诗中，充满着报效君国的献身精神、对受欺凌的弱小者的同情精神以及深刻揭示现实黑暗的批判精神。

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“四杰”在初唐诗坛上的诗歌革新并不彻底，但给诗坛带来的新气象却功不可没。他们的作品从无聊的宫廷生活转向广阔的社会，从无病呻吟转向抒怀言志，从纤弱转向博大。

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杜审言、李峤与苏味道、崔融并称“文章四友”，四人中杜审言最有诗才。

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经过杜、李、宋、沈等人的不懈努力，在这一时期内，唐代近体诗的各种声律体式已定型，并出现了一批较为成功的作品。他们虽然在内容上没有对南朝诗歌有明显的突破，但从另一个角度——诗歌的艺术形式上开拓了全新的领域，为整个唐代最主要的诗歌形式——律诗做出了独到的贡献。