中晚唐诗歌流派与晚唐五代词风

扬之水

与内容相比，更值得注意的是韦庄与白居易语言表达上的接近。韦庄的语言，即在这方面近于白居易，获有“流丽”、“清丽”之称。

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白居易诗歌语言叙述性强。诗之赋比兴，在不同诗人作品中所占比重各异。李贺、李商隐、温庭筠三家笔下，比兴地位突出。白居易则多用赋法，铺陈叙述占大部分篇幅。李商隐等人因比兴而隐晦朦胧，白居易因多用赋法，而详悉明畅。白诗中叙述是主要手段。

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在温庭筠建立的文人婉约词系统中，他是扫除变革刚刚建立起来的词体本色形态?还是置身于本色形态中，而又因其诗歌所继承之传统，引入另一些成分，酝酿出有别于温词的自家面目

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温韦两家词风有别，是总体一致下的个性差异。

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韦庄词化用温庭筠诗词尤其是词中词语意象极多。

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韦庄和花间词人语言上继承温庭筠，当然不只是化用其成句或成篇，更主要的是温庭筠在远师齐、梁宫体，近承李贺、李商隐等诗歌语言词汇的基础上，应歌适俗，创造了一套为婉约词风服务的语言符号系统，创造了前人未曾提供的为词体所用的词汇群。

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韦庄等继承温庭筠无疑是唐末五代文人词发展的主流。至于韦庄对温庭筠既有所继承而又不尽与之相同，则是因为他在追随主流词风的同时，又有对白居易诗词通俗性叙述性的明白晓畅之风的接受，调剂融合，遂有别于温庭筠之浓艳而稍趋清丽。

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像温李诗风与白居易诗风在唐末五代各有继承一样，白居易词风在唐末五代温词居主流地位情况下，亦同时有其影响。唐代文人词，发展到中唐，大体上以白居易、刘禹锡等人作品为一时标志，有了明确的依词调曲拍为句的创作要求，词的文类意识，由此逐渐走向自觉。但此时词的文类意识，更多地尚表现在曲拍句式上。从抒情写意看，与文人诗及民歌还没有太大的距离。“唐贤为词，往往丽而不流，与其诗不甚相远”。像温庭筠等人词那样细腻冶艳，以描写男女之情，展现“谢娘心曲”为主要内容，在中唐词人笔下还未出现，而是多结合自己的经历和情感体验，进行抒写。

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一般说来，中国传统五、七言诗，对人物事件多有交待。而在词中，语言的省略跳跃，多于诗歌，令词尤甚，温词最为突出。可是韦庄词的叙述交待却较多，比起温李的某些诗，甚至有过之。

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温庭筠再将此带入词中，遂确立了晚唐文人词的主导词风。韦庄对温词并非没有继承，其词仍然属于温庭筠所建立的晚唐五代文人词的本色形态，但他同时继承了白居易等大众化的明畅浅易的诗风词风，显得与通常的五七言诗更接近一些。其词叙述交待与主观抒情多于温词，在花间词中自具特色。