【野叟吟】·杜玉林专集·文集·残筇索韵

江湖客

残筇索韵（二十）·对 偶

对偶讲究字词的归类。

二 字 对

天类

春风——夏雨  白日——青天  风剪——月轮  三星——十雨

煮雪——餐霞  雷鼓——风铃  花朝——谷日  九夏——三冬

丁年——午夜  菊月——梅天

地类

山腰——水腹  蜀道——秦关  黄浦——赤城  榆关——梓里

济北——淮南  金井——玉溪  岐山——渭水  剑阁——庐峰

西江——北海  雁门——鸡泽

人类

桥父——劼孙  茶神——酒圣  奇侠——逸民  农夫——士子

织女——针神  红玉——绿珠  云鬓——雪肤  口禅——牙慧

物类

缁衣——赤舃  衾角——帐眉  玻璃——琥珀  玉环——金珥

红笺——白简  棘矢——桑弧  秧针——稻剑  芍药——荼蘼

吴牛——蜀犬

三 字 对

天类

月移栏——云出岫  看花日——斗草天  烟初散——露未干

含宿雨——带朝霞  桐叶雨——楝花风  月满湖——星临户

歌风曲——咏雪诗  晴日映——彩虹垂  清和月——料峭天

百六辰——重三节

地类

涛似雪——水如烟  榆塞外——柳城东  十二衢——三千界

松菊径——薜萝泉  桃叶渡——杏花村  波澜阔——岛屿深

临水泽——傍山城

人类

子象贤——孙绳武  丸熊母——挽鹿妻  弹冠客——进履人

赤松子——黄石公  颖士奴——康成婵  贤避世——士居贫

矍铄翁——逍遥子  嵇康懒——许靖贫  气凌云——新朋日

腰舞柳——舌生莲

物类

芙蓉带——霹雳裳  镂青笔——飞白书  画阴浅——草色深

玉关柳——金井梧  蔷薇露——茉莉霜  越瓜凉——吴藕嫩

云外雁——水中鸥  喘月牛——追风骥

四 字 对

天类

风吹槛外——月照窗前   渡口绿烟——溪头红雨

春风舞柳——红雨喧荷   踏雪溪桥——迎风水榭

微雨淡云——晓风残月   有风伏然——无雨冬晴

地类

山色迎眸——水声入耳   万顷波光——千山雨意

埋盆作池——叠石成嶂   绕城水绿——排闼山青

风皱麦浪——雨洗松岚   三径苔痕——一庭树影

人类

男羁女角——婢织奴耕   舍肉贻母——含饴弄孙

南贫北富——浊圣清贤   谢隐东山——韩瞻北斗

才储国器——寿冠耆英   苏妇题图——宓妃赠枕

白手起家——丹心报国   舌翻三寸——肠荡九回

物类

冠裳华集——履舃交加   屏围芍药——帐暖芙蓉

舞扇歌衫——耕蓑钓笠   紫雪割砚——红雪飞笺

跃马横戈——闻鸡起舞   菊泉汲酒——槐火烹茶

黄菊吟诗——紫兰作饵   霜侵橘熟——雨绽梅肥

花鸟和风——草虫冷露   狐知集腋——象戒焚身

五 字 对

天类

日照花如锦——风吹柳似丝   水高春雨足——山杂夏云多

凉风桑叶岸——细雨菊花天   暮云明月黯——残雨夕阳收

雪尚晴时积——星从曙后孤   细雨重阳节——和风上巳兰

晴窗逢谷日——雨径记花朝   蝉催残云去——雁带早凉来

地类

水落鱼龙夜——山空鸟鼠秋   山昏函谷雨——水落洞庭波

白水千重浪——青山一片云   云堆山径仄——雨涨石桥平

天势回平野——河流入断山   江声通白帝——山势入青羌

岫石苔缘绿——红树叶落黄   山家潜白雾——海国靖狼烟

人类

旧谊酬宾主——新妆拜舅姑   鸡鸣修子职——燕冀贻孙谋

北漠孤臣梦——南陔孝子心   宦游妻子远——乡梦弟兄多

阮籍生涯懒——嵇康意味疏   红裙霑越女——翠袖醉吴姬

色艳梅侵额——毫轻碧展舒   长贫唯祝健——渐老不禁愁

物类

径晚红粘屧——林深翠湿衣   学艺摊青簟——看书照短檠

横刀奇侠传——舞剑大娘行   野店人沽酒——邮亭客唤茶

麦香吹饼饵——花暖卖锡糖   夜宴喧桃李——晨游静芰荷

暖红烘橘市——寒碧湿菱塘   碧水双鸥静——青山一鹤归

哀声狼入峡——渴势骥奔泉

六 字 对

天类

日照芸窗冬暖—风吹草阁夜寒  春冶东风旖旎—夜深北斗阑干

日落天光送曙—冰消地气回春  树衬残霞画稿—华汉俗语诗情

小院栽花剪雨—深山采药锄云  槐密山庄避暑—蓼疏水阁知秋

地类

春水浅蓝一色—夏山浓翠千层  一点山青螺髻—三篙水绿鸭头

日落江声带湿—风来海气含腥  窗外青山远绕—岸边白水长流

人类

名士弹冠白屋—鄙夫曳履朱门  名重薛家三凤—位分荀氏八龙

屋庑伯鸾夫妇—池塘灵运弟兄  虢公国之唇齿—祈父王曰爪牙

天赐汾阳贵寿—人称李邺神仙  进学三苏轼辙—登科二宋郊祈

物类

草履山衣隐逸—花冠月帔神仙  酒客磁杯竹叶—诗家纸帐梅花

里社执刀宰肉—侯门弹铗求鱼  赤水求珠遇合—蓝田种玉因缘

红蓼丹枫入画—碧梧绿竹招凉  鱼戏碧擎莲叶—蟹肥黄绽梅花

倦鹊绕枝知冻—飞鸿涵水带秋  山黯荒郊射虎—水沉远诸燃犀

七字对

星稀月落长天晓——日暖风和大地春

残月晓风杨柳岸——淡云微雨杏花天

烟锁皓月临江渚——日出晴霞画海门

雨过早添三尺水——风寒为勒一分花

玉柳风斜寒食节——银花月朗上元宵

枫叶枣花风四月——蓼洲萍溆露三秋

地类

苍松古树山家屋——红蓼疏花水国天

苍龙半挂秦川雨——石马长嘶汉苑风

山径烟浓迷栈道——海潮雨急荡楼船

云边路绕巴山色——树里河流汉水声

帝京西望诗吟社——王室东迁政失周

晓月征夫催野渡——秋风谪宦梦乡关

人物

孙子曾玄分族谱——舅甥伯叔列封圻

耕田冀缺妻能鎑——下第苏秦嫂不炊

逢朋鞠躬双握手——呼友促膝两谈心

天钟异遇唐三侠——世纵清谈晋七贤

晚风鼓急喧红玉——秋雨楼空感绿珠

来来岁月看腰脚——身外云霄付羽毛

物类

衣冠齐楚威仪美——杖履优游岁月闲

山衣草履渊明趣——缓带轻裘权子装

宝鼎添香红袖女——珠帘说偈雪衣娘

花砖昼永分簪笔——画烛宵凉快读书

红飞帘外花频落——绿映窗前草不除

双鬓秋霜留菊傲——满身夜月纳荷凉

林鸦落日红三面——野鹤闲云白一行

残堞草莱嘶白马——故宫荆棘访铜驼

江湖客

残筇索韵（二十一）·章 法

学习笔记·作诗廿七法

一、起笔突兀法：

作诗起笔，有明、暗、陪、反、四种，明起者，开口即就题之正意说起，虽明见点题，然不谓之“骂题”；暗起者，不就题面说而题意自见；陪起者，先借他物说，以引伸所咏之物；反起者，不说题之正面，而是从反面着笔。

起笔尤以来势突兀为胜，一涉平淡，便觉句法不挺矣。

例：杜审言《和晋陵陆丞相早春游望》：

独有宦游人，偏惊物候新。

云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑气催黄鸟，晴光转绿苹。

忽闻歌古调，归思欲沾巾。

二、承笔衔接法：

律诗以第二联为承笔，或写意，或写景，要与上联起笔相连接，不可松泛。起笔一联仅浑括大概，点醒题意，全在此联，且须留言不尽之意，以开下文转笔一联。

例：张巡《军中闻笛》：

峣岧试一临，虏骑附城阴。

不辨风尘色，安知天地心。

门闲边月近，战苦阵云深。

旦夕更楼上，遥闻横笛声。

第三、四句承上句写见虏骑之悲感，写军中情状，转笔呼应。

三、转者，承笔之意也。

转法有三：1、进一层转，2、推一层转，3、反转。总以能 与前后呼应，活而不板者为佳。

例：杜甫《春望》：

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔发短，浑欲不胜簪。

该诗第五句写兵祸之久，第六句写乡音之重，是全诗最得力之处，与前后句均通体相连也。

四、合者，结束全诗，俾有下落也。

合法或开一步，或放一句，以“意有尽而意无穷”者为佳构。唐诗中合笔之作足以惊人。

例：刘禹锡《蜀先主庙》：

天地英雄气，千秋尚凛然。

势分三足鼎，业复五铢钱。

得相能开国，生儿不象贤。

凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。

五、因人述事法：

因人述事，需写得雄壮而不寒酸，方见其人身份之大，志气之高。例：刘长卿《送刘中丞归汉阳别业》：

流落征南将，曾驱十万师。

罢归无旧业，老去恋明时。

独立三边静，轻生一剑知。

茫茫江汉上，日暮欲何之。

第一联道旧日盛时，第三联一写其功，一写其壮，而其人则因此传矣。

六、因地记游法：

记游之诗，宜详实而不浮泛，宜洒脱而不粘附方为上乘。

例：李白《送友人入蜀》：

见说蚕丛路，崎岖不易行。

山从人面起，云傍马头生。

芳树笼秦栈，春流绕蜀城。

升沉应已定，不必问君平。

二联一写对面，一写旁边；三联 前陆后水，句句记地，句句记游，洵为诗之入乎化境者。

起句相对：刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》。

收句相对：孟浩然《宿建德江》。

七、通体拗句法:

拗句之诗不论平仄，交谐平仄为难。

刘长卿《弹琴》：

泠泠七弦上，静听松风寒。

古调虽自爱，今人多不弹。

第一句就题面暗起， 二句拍到琴调，三句承上作转，四句明点。

八、通体仄韵法：柳宗元《江雪》。

九、通体写景法：

写景之诗，贵有层次，有结束，否则，叠床架屋，徒见其铺排而素然无味耳。初学作诗者，易蹈其病。

岑参《和贾至舍人早朝大明宫作》：

鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。

金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千宫。

花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干。

独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。

扣“早朝”写景：出门、到城、近殿、已朝、早朝、退朝，末句扣到“和”。

十、分写情景法：

写景宜缠绵悱恻，宜蕴藉冲和，二者兼而有之芳堪推为绝唱。

杜甫《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

诗中1、山中闻，2、水上见，3、风急，4、渚清，5和6、句登高之情，7、作客之情，8、写多病，为衬托情也。

十一、合写情景法：

柳宗元《登柳州城寄漳汀封连四州刺史》

城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。

惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。

岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。

共来百粤文身地，犹自音书滞一方。

诗中 1、登楼，2、寄四州刺史，3、水，4、陆，景中有情，5、陆路四州不见，6、言水路思四州刺史，情中有景，

十二、明咏物情法：

明咏，起句即点缀题意，以下句句明是也。咏物之诗最忌浮泛或俚俗，须以切实幽雅为佳。

杜甫《黑鹰》　　　　　　　

黑鹰不省人间有，渡海疑从北极来。

正翻抟风超紫塞，玄冬几夜宿阳台。

虞罗自觉虚施巧，春雁同归必见猜。

万里寒空只一日，金眸玉爪不凡材。

起句点题，是明咏。二三四俱是黑，五虚，六实，末句再以金玉衬里，黑鹰之体跃然纸上。

十三、暗咏物情法：

暗咏，通体不点破题面，而但浑写物情，然须有曲笔以达之，有深意以衬之，使人不见此题，一望而知是此题。

郑谷《鹧鸪》

暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。

雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。

游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。

相呼相唤湘江曲，苦竹丛深春日西。

此诗 1形，2品，3言其过，4言啼，5和6从“啼”字生出游子佳人两意，末两句为鹧鸪写照。

十四、抚今怀古法：

过去为古，现在为今，即古即今，亦今亦古。写得又缠绵、又慷慨，使人读之有俯仰古今悠然神往之慨。

杜甫：《至日遣兴奉寄北省旧阁老两院故人》

忆昨逍遥供奉班，去年今日侍龙颜。

麒麟不动炉烟上，孔雀徐开扇影还。

玉几由来天北极，朱衣只在殿中间。

孤城此日肠堪断，愁对寒云雪满山。

诗文紧扣“忆”由古及今，由今怀古，无限凄凉。

十五、寓意托兴法：

寓意托兴之诗，用笔贵委曲而不率直，立意贵悠远而不浅近。明知所遇之物与所蓄之意兴两不相关，而一经感悟，便息息相通。

杜甫《曲江对雨》

城上春云覆苑墙，江亭晚色勒年芳。

林花著雨胭脂湿，水荇牵风翠带长。

龙武新军深驻辇，芙蓉别殿漫焚香。

何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。

前半首江上雨景，后半首满腹凄凉，末句佳人作结，令人无限低徊。

十六、颂中寓讽法：

婉而多讽，诗人忠厚之道也。后世阿谀之风甚，作诗但知献媚避忌，而诗品日下。

张谓《杜侍御送贡物戏赠》

铜柱朱崖道路难，伏波横海旧登坛。

越人自贡珊瑚树，汉使何劳獬豸冠。

疲马山中愁日晚，孤舟江上畏春寒。

由来此货称难得，多恐君王不忍看。

诗中写 1路远，2产物之地，3点贡，4写劳，至此，讽意寓乎其中，5和6言送劳之苦，结句“不忍看”婉而多讽。

十七、褒中有刺法：

寓刺于褒，实褒自褒，刺自刺，读者自辨也。

李郢《上裴晋公》

四朝忧国鬓成丝，龙马精神海鹤姿。

天上玉书传诏夜，阵前金甲受降时。

曾经庾亮三秋月，下尽羊县两路棋。

惆怅旧堂扃绿野，夕阳无限鸟飞迟。

一联直写晋公，二联褒其功，三联褒其度，四联讽朝廷不用重臣。

十八、参问虚实法：

咏物之诗，须要虚实相间，不有虚笔，即无灵气；不有实笔，即无真意。但虚不可空泛，实不可呆滞。

杜牧《早雁》

金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。

仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。

须知胡骑纷纷在，岂逐春风一一回。

莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。

1和2写雁来，3写影，4写声，5和6两句以胡骑、春风作衬，为虚写，结尾晴写雁去，是为题中“早”字。

十九、判别深浅法：

作诗须有层次，而用于咏情之诗，尤当由浅入深，层层推进，方与格律相合。

李颀《送魏万之京》

朝闻游子唱骊歌，昨夜微霜初度河。

鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。

关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。

莫见长安行乐队，空令岁月易蹉跎。

该诗1点送别，2秋景，3路中所闻，4路中所见，为浅一层，5入关所见，6到京后所闻，为深一层，最后点明“之京”，现良友箴规之意。

二十、顺点题意法：

题面之字，最好不顺点，顺易落于平，即近于板。

张旭《桃花溪》

隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。

桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。

此诗1溪畔远景，2借渔船一问，3点明桃花，4点明溪。

廿一、反托题意法：

例《九月九日忆山东兄弟》通篇无忆，句句是忆。

廿二、侧衬题意法：

王昌龄《春宫曲》

昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高。

平阳歌舞新承宠,帘外春寒赐锦袍。

1桃开，2月轮，3平阳有宠，4己已失宠。

廿三、空翻题意法：

作诗实写则易落板滞，空翻则自见灵动，翻腾之势愈空，题中之意愈透，但不能一味空翻。

韩愈《春雪》

新年都未有芳华，二月初惊见草芽。

白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

从春翻，2点春，3和4转成一气。

廿四、借物兴感法：

作诗可以兴感，然非借物不可，借物则飘逸而不粘滞，超脱而不肤泛。

王昌龄《长信怨》

奉帚平明金殿开,暂将团扇暂徘徊。

玉颜不及寒鸦色,犹带昭阳日影来。

诗借团扇、鸦、朝阳，反衬自己失宠。

廿五、触景生情法：

景无一定，情亦无一定，故触景可生情，作此等下笔要灵活，不脱不粘。

王昌龄《闺怨》

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

“忽见”正为触景生情。

廿六、首尾呼应法：

司空曙《江村即事》

钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。

纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。

结尾呼应“不系船”。

廿七、前后呼应法：

作诗须有来龙去脉，起笔收笔，前呼后应，方为合格，且须层次分明，何处从题前着想，何处从题后下笔，一气写来，自然语语入神。

岑参《逢入京使》

故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。

马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。

1和2为题之前一层，3点“逢”，4为题后一层。

江湖客

残筇索韵（二十二）·学诗之禁忌

昔人论诗有八病，1平头，2上尾，3蜂腰，4鹤膝，5大韵，6小韵，7正钮，8旁钮。

1 平头：二句一二字与下句一二字同声（今日良辰会，欢乐难具陈）。

2 上尾：上下句末一字不得同声（古诗：西北有高楼，上与浮云齐）。

3 鹤膝：第一三句末一字不得同声，同则两头细，中心粗，形似鹤膝。

4 蜂腰：一句中第二字不得和第五字同声，同则两头大中间小，形似蜂腰（古诗：远与君久别）。

5 大韵 上句首字与下句末字同韵（古诗：胡姬年十五，春日独当垆）。

6 小韵：谓上句第四字不得与下句第一字同韵（古诗：薄帷鉴明月，清风吹我襟）。

7 正钮：上下两句中，有一平声“东”，不得再用“董、冻”之类的字，因这些字为一纽。

8 旁纽，同七，只是上下首一字不得同纽。

学诗之五忌

前言八病，所拘太严初学作，苟其奉为准绳，则天机束缚殆尽，安能望其发挥灵性乎？然通常五忌，则不可轻蹈。

一、格弱

诗贵格调高古，句句无懈可击，否则即为格弱。《李希声诗话》曰：“薛能，晚唐诗人格调不高而妄自尊大。有柳枝词曰‘刘白苏台总近时，当初章句是谁推。纤腰舞尽春杨柳，未有侬家一首诗’，自注云，刘白二尚书，继为苏州刺史，皆赋杨柳枝词，世多传唱，但文字太僻，宫商不高耳。薛能大言如此，今读其诗，真堪一笑。刘白之词，则绝非薛能可及。刘之词曰：‘城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离’。白之词曰：‘红极江桥青酒旗，馆娃宫暖日斜时。可怜雨歇东风定，万树千条各自垂’。其格力风调，岂薛能所可能仿佛”，于此知调不可不讲也。

二、字俗

诗中下字须有来历，尤以典雅为贵，否则即为字俗。但古人亦有诗中用俗字者，如老白诗云：“峡口惊猿闻一个”，“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，“楼上吃酒楼下卧”，“梅熟许同许老吃”，诗中“个、吃”均俗字也，今读不俗，乃善用也。初学者功浅，以不用为是。

三、才浮

诗贵含义不尽，藏材不露，如白乐天《宫怨》云：“泪满罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明”；又王昌龄《宫怨》云：“奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”。诗用意何等含蓄。

四、理短

诗贵理由充足，不可牵强，否则即为理短。如张继诗云：“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”，句甚佳矣，然夜非撞钟之时；又白乐天《长恨歌》云：“峨眉山下少人行”，峨眉山在嘉州，与幸蜀全无交涉。又严维诗云：“柳塘春水漫，花坞夕阳迟”，但夕阳迟，不独在花，春水漫不仅柳塘靥，此皆为理短。

江湖客

残筇索韵（二十三）·作诗有戒

五戒：一戒讥讪，二戒鄙俗，三戒谄谀，四戒纤亵，五戒剽窃是也。

一、戒讥讪：

古来谑语嘲歌，大都轻薄者为之，及读韩昌黎赠张曙诗，有“久钦江总文才妙，自叹虞翻骨相屯”二句，以江总之奸佞比曙，似是昌黎失检，故赠送之诗，宜借古人才华位望似，否则稍一不慎，受者即为有疑讥讽，衔恨报复，卒无巳时，可不戒哉。

二、戒谄谀

昔杜子美赠郑谏议诗，不言其谏铮，丝为不谄，不谄不谀，最关人品。然尽有对于贵官显者，加意颂扬，及时过境迁，骤然失势，昔日应酬之作，适成株累之由，诗人似此者颇多，切不可蹈此习俗也。

三、戒鄙俗

鄙在立意，俗在造句。凡稍有气骨者，或不肯蹈卑鄙之弊。俗则非着意锻炼，即未能免。如张綎引曹唐病马诗“一朝千里心犹在，未敢潜忘秣饲思”，言其为乞儿语，亦恶其鄙耳。白香山长于叙事，求解老妪，遂加以“俗”之一字，观此，此病古人尚未能免，而谓初学者，能不留意乎！

四、戒纤亵

一字至九字诗，虽跃旧格，终近游戏，至地名、人名、药名、数目诸体，则纤矣，西昆，香奁，专咏艳情，《唐诗别裁》屏而不录，惩其亵耳。初学作诗者最善吟风弄月，坠入魔道，心术日非，此尤不可不戒也。

五戒剽窃

释皎然谓诗有三偷，上偷势，中偷意，下偷语。周以言偷唐人诗云：“海色晴看近，钟声夜听长”，较原诗只改“雨”为“近”，改“潮”为“长”而已。黄鲁直偷李白诗云：“家园围橘柚，秋香老梧桐”，较原诗只改“烟寒”为“家园”，此皆不免蹈偷语之病，初学者脱胎犹非所宜，况剽窃乎？戒之慎之。

押韵八戒法

诗之有韵，犹屋之有柱，柱不稳，则屋必倾圯。韵不稳，则诗恶劣，故押韵之所以当戒者，初学亦不可不知。

一、戒凑韵

俗亦称“挂韵脚”，谓所押之韵与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河入海流”句，若易“流”为“浮”字，便为凑韵。

二、戒落韵

落韵者，出韵之谓也。即一东不能混二冬。

三、戒重韵

一字两义而并押之,谓之重韵。如“耳”，为五官之一，又为语气助词；“干”为“干涉”之意，又为“干戈”解。一词中两意同押，前人间亦有之，但初学者以不犯为是。

四、戒倒韵

倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。易前后为后前，即为倒韵。然此二字颠倒以后无碍尚可，，有碍便不可通也。

五、戒用哑韵

作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超，若用哑韵，则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。

六、戒用僻韵

僻韵又称险韵，如意先韵之“仚”字，训轻举，二箫韵之“钊”字训远，单字只义，用之易近凑合。但有二字三字之古典与题目相切和者，亦不妨押之。

七、戒用同义之韵

一韵中有数字同义者，如花、葩、芳、香、忧、愁……意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。

八、戒用字同义异之韵

字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如“风”，不当作讽刺之风字入韵，“思”，不当意思之思入韵。若误用，则有出韵、失黏之弊。

律诗四忌法

四忌：一不工，二不贯，三不自然，四不典雅。

一、不工

律诗最重对偶，苟对偶之句配搭不匀，便不工矣。

二、不贯

律诗以第一联为起，第二联为承，第三联为转，第四联为合。苟不知起承转合之层次，而两两相凑，便不贯矣。

三、不自然

律诗于立意、造句、炼字、修辞诸法，在在皆当研究，苟其徒重对偶，于诗之意义词句生拍硬截，便不自然矣。

四、不典雅

律诗宜善于运用古典，若只将迎眸、屈指、好将、从教称字，铺张字面，便不典雅矣。

绝句四忌法

一、可加可减

如五绝之诗，加二字为七绝；七绝之诗，减二字为五绝之类。

二、可多可少

如一诗之中，一意分为四句，或四句仍归一意之类。

三、可彼可此

如咏梅之诗，可移而咏菊；咏山水之诗，可移而咏风月之类。

四、可上可下

如七绝仄起押韵之句，与第四句同为仄仄平平仄仄平，苟其不分层次，上句与下句可互易之类。

江湖客

残筇索韵（二十四）·作诗四则

四则法 为字、句、格、法。

字：

诗中用字，一毫不可苟且，倘一字不雅，则一句不工，一句不工，则全诗皆废。故字贵圆活善用，如转枢机，清自然，如瞻佩玉。

句：

作诗最重句法，一句不妥，则全诗皆弱，一句不炼，则全诗皆痪。盖以一诗之中，妙在一句为诗根本，根本不凡，则枝叶自茂，故若全诗有风采句法不可不讲究也。

格

诗之品格有九：高、古、深、远、长、雄、飘逸、悲壮、凄婉。学诗第一要义：诗格须求高尚。

法

作诗之法，不论律绝，先须除五俗：除俗体、除俗意、除俗句、除俗韵、除俗字。至于古体、新制之别，精朴、深浅之殊，贵乎各求其似汉晋高古，盛唐风流，西昆秾冶，晚唐叶藻，宋氏承缕等类。

江湖客

残筇索韵（二十五）·作诗十法

一、选定韵脚法：

初学者宜用选韵，不宜用限韵。

初学选用韵脚贵响而且显，最易押一字韵。如“山随平野尽，江入大漠流”，又“露从今夜白，月是故乡明”……

押二字韵、三字韵（俗称现成韵），如“烽火连三月，家书抵万金”，“猿鸣洞庭树，人在木兰舟”……

学诗次序：古诗——五言——七言。

二、分别宗派法（古体）：

古体诗源于商周以上，备于汉魏六朝，有三言、五言、七言诸体。

三言古诗昉于虞舜皋、陶之歌，特句必系一助词耳，厥后汉有郊祀歌兹体为首绝少。

四言古诗以八伯之歌，康衢之谣为最古，至商周而大盛。《诗经》三百篇，四言盖居十之八九，后世仿而盖者，厥为陶靖节。

五言古诗，始于李陵、苏武之赠答。魏晋以下，专尚兹体，良以不丰不约，最便达情而流派至多。有正变二体，流派为（苏武之后）陈思之遒丽，彭泽之闲逸，康乐之精致，皆为卓然大家，变体贵才气纵横，辞意详尽。其源亦出于汉，如《焦仲卿妻》诗，蔡文姬《悲愤辞》首章是也。及唐之少陵、昌黎各以其倾海之势，驱风足霞之笔，著为大篇，两间之奇气始尽。

七言古诗源于汉武之柏梁联句，其实是一句一韵，一韵到底。与唐以后七言异也。唐初其体大备，如少陵、昌黎以雄奇跌宕胜，乐天微之以缠绵哀艳胜，王李高岑以短劲峭拔胜。

杂言古者，本乎上古歌谣，及琴操古诗之属，至无名氏《木兰辞》而后体格渐成。后世为此者，唯太白最工，其才气盛也。

三、分别宗派法（近体诗）

近体诗者，成于李唐一代。有五律、七律、五绝、七绝、五言排律、七言排律诸体。律者，调平仄、扣对偶，如法律之严也。

唐以五言应试，故无人不作，无作不工。较工者：陈子昂、杜审言、沈佺期、宋之问之典丽精工；王维、孟浩然、储光义、韦应物之清空闲适；李白属风华宕逸一派；杜甫辈之沈雄悲壮为一派。

而论其时，则又有八句成章，视五言律为尤难。五言律可恃性灵超悟，七言律则非积学苦功，未易穷源。故唐一代，惟少陵独擅其长。金钟大镛，哀丝豪竹，无美不备，无奇不臻，非特当世诸贤，悉归牢宠，即宋、元各体，亦罔不赅括，横绝古今，莫能两大矣。以后王右丞之精深华妙，卓然自成一派，唯不逮少陵者，博厚而已。

五言绝者，四句成章。声和婉，可以行气，故诗家多喜为之。唐人零缣断璧，无有不工，而太白、摩诘、少伯辈，尤能各擅其长。

四、学做古诗法

律诗八句之中，对句易工绝句难工，发端句尤难工。作者应熟而深思之。

幸蜀西至剑阁 （唐玄宗）

剑阁横云峻，銮舆出狩回。

翠屏千仞合，丹嶂五丁开。

灌木萦旗转，仙云拂马来。

乘时方在德，嗟尔勒铭才。

诗从剑门说起，次句写“幸”，三四句承首句之意，五六句承次句，结句深许景阳之路，雄壮有力，真足开盛唐一代先声。

言  意 （沈佺期）

卢家少妇郁金香，海燕双栖玳瑁梁。

九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。

白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。

谁为含愁独不见，更教明月照流黄。

一句以庐起兴，二句比夫妇相守，三四句言分离景况，五句言塞外，六句言长安，末两句以含愁怨明月作结，精细严整，元气浑然，真为佳作。

闺  怨 （金昌绪）

打起黄莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。

首句“暗起法”言莺，二句言打之故，三句不使之啼转到啼时惊梦，末句点醒题意。

作回文诗 （苏轼《织锦图》）

陈晓落花余碧草，夜凉低月半梧桐。

人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。

五、竹枝法

“竹枝词”专写风土，其体与七绝近似，但重音节，而意义欠工；重气韵而文采次之。大都皆为眼前指点之语。

端  溪 （李峰）

楚楚青山别样新，归宁南渡到江滨。

一竿油伞双籐盒，绿树斜阳唤渡人。

写出门归宁状况。首句写所著之衣，二写出门缘由，三写所携之物，四点醒唤渡，层次极整齐。

临平湖竹枝词 （历鹗）

双鬓十五荡舟徐，不见清波锦鲤书。

侬似湖中石鼓样，望郎望似蜀桐鱼。

诗写女儿相望之情。首句写女儿之操业，次句写女儿之候音，三四句以石鼓桐鱼为比，结语动人，其郑卫之遗欤。

六、作柳枝词法：

柳枝词专咏杨柳之故也。唯以清丽委婉、可以吟唱为合格，若俚词俗语，亦不易羼入。

西湖柳枝词　（历鹗）

一

    相识东风万万条，冶游付与玉骢骄。

    等闲回首情难尽，行过长桥又短桥。

二

    藏鸦门外绿愔愔，染雨烘晴色渐深。

    底事钱塘苏小小，不将翠带结同心。

三

    千丝踠地复临湖，记得当年卖酒垆。

    惟有个侬偏爱惜，三眠还要倩人扶。

四

    芳草春来断客魂，杨枝只合伴桃根。

    满湖碧水游船散，西月东风在寺门。

五

    斗尽纤腰一两枝，水仙王庙日斜时。

    青青不许游人折，细叶如颦更泥谁？

六

    路旁烟态罥朱楼，长送行人千里游。

    愿作涌金门外树，生来浑不识离愁。

上六诗一气呵成，第一首言游客，第二首言妓家，第三首言酒楼，第四首言舟子，第五首言僧寺，第六首言羁人。寄深远，不仅为杨柳之咏也。

七、作叠字诗法

叠字诗运用自然，不可颠倒，不可紊乱，如第一句在首二字，则第五句亦在首二句字，第三句在中二字，则第七句亦在中二字。通篇又须对偶，方能工稳。

贡院垂成双莲呈瑞勉话世子 （王十朋）

大厦垂垂就，佳莲得得开。

双双戴千佛，两两应主台。

欢惫童童合，香风比比来。

人人宜自勉，济济有廷魁。

首句言贡院垂成，次句言双莲呈瑞，题意已尽。第三句补出双字，第四句言士子，第五句为勉励语，第六句承上双莲，第七八句揭出题意，层次井然绝无叠床架屋之弊。

八、作促句诗法  

    促句诗不扣平仄，以三句为一转韵，须有气韵，有胎息，非多读古诗不能应手也。否则掉转不灵，便失之滞；锻炼不精，又失之俗。

悲　秋 （宋筠）

江南秋色摧烦暑，夜来一枕芭蕉雨。

家在江头白鸥浦，一生未归鬓如织。

伤心日暮枫叶赤，偶然得句应题壁。

上诗“暑、雨、浦”三字一韵，“织、赤、壁”三字一韵，然则六句六转。第一句虚写秋，第二句实写秋来，第三句写因秋思家，第四句写思家无归，第五句写怕到秋深，第六句写作诗悲秋。

九、作 杂言诗法

杂言诗有三五七言，有一三五七言，句法皆成奇数，但亦有寄托、有呼应，非可漫然为之。用实字宜有层次，用虚字则有开合。

三五七言 （李白）

秋风清，秋月明。

落叶聚还散，寒鸦栖复惊。

相思相见知何日，此时此地难为情。

十、作宝塔诗法  

咏酒　（阙名）

酒，酒。

酌来，饮取。

君莫诉，时难久。

偏乐少年，能娱老叟。

对月不可无，看花必须有。

于髡一醉一石，刘伶解酲五斗。

临行强战三五场，酩酊更能相忆否？

（此种作品纯笔墨游戏而已）

江湖客

残筇索韵（二十六）·名人诗词简评

（转录知稀斋主唐成文手录）

洪北江诗话

雅存太史北江诗话，有仿钟嵘诗品画品一则，评骘同时诗人，颇极允当。

1.钱宗伯载诗：     如乐广清言，自然入理。

2.纪尚书昀诗：     如泛舟苕溪，风日清华。

3.王方伯太岳诗：   如白头宫监，是说开元。

4.陈方伯章兹诗：   如压雪老梅，愈形倔强。

5.张上舍凤翔诗：   如伥鬼哭虎，酸风助哀。

6.冯文肃英廉诗：   如申韩著述，深刻自喜。

7.蒋编修士铨诗：   如剑侠入道，犹余杀机。

8.朱学士筠诗：     如激电怒雷，云雾四塞。

9.翁阁学方纲诗：   如博士解经，苦无心得。

10.袁大令枚诗：    如通天神狐，醉即露尾。

11.钱文敏稚城诗：  如名流入座，意态自殊。

12.毕宫保沅诗：    如飞瀑万仞，不择地流。

13.蒋伺御和宁诗：  如宛洛少年，风流自赏。

14.吴舍人泰来诗：  如便服轻裘，仅甚适体。

15.钱少詹大昕诗：  如翰儒传经，酷受师法。

16.王光禄鸣盛诗：  如霁日初出，晴云满空。

17.赵光禄文哲诗：  如宫人入道，未洗铅华。

18.王司寇旭诗：    如盛装驱朝，自矜风度。

19.严伺读长明诗：  如触目玲琅，率非己有。

20.王伺读文治诗：  如太常法曲，究系正声。

21.施太仆朝干诗：  如甘谗鼎铭，发人深省。

22.任太仆大椿诗：  如灞桥铜狄，冷眼看春。

23.鲍郎中之钟诗：  如昆仑琵琶，未除旧习。

24.张舍人壎诗：    如广筵招客，闻杂屠沽。

25.程吏部晋芳诗：  如白傅作诗，老佬都解。

26.曹学士仁虎诗：  如珍馔满前，不能隔窗。

27.张大令鹤诗：    如绳枢瓮牖，时发奇花。

28.汤大令大奎诗：  如故侯门第，樽俎尚存。

29.张宫保百龄诗：  如逸客游春，衫裳倜傥。

30.蒋检讨蘅诗：    如长儒戆直，至老弥坚。

31.汪明经中诗：    如病马振鬣，时鸣不平。

32.钱通副泮诗：    如浅话桑麻，亦关治术。

33.李主事鼎元诗：  如海山出云，是有可采。

34.姚中郎鼐诗：    如山房初晓，清气流行。

35.吴祭酒锡麒诗：  如青绿溪山，渐趋苍古。

36.顾进士闵恒诗：  如半空鹤唳，清响四流。

37.瞿主薄华诗：    如危楼断箫，醒人残梦。

38.黄二尹景仁诗：  如咽露球虫，舞风病鹤。

39.高孝廉文照诗：  如碎裁古锦，花样尚存。

40.方山人薰诗：    如独行空谷，時逗疏香。

41.赵兵备翼诗：    如东方正谏，时杂诙谐。

42.阮伺郎元诗：    如金茎残露，色晃朝阳。

43.凌教授廷堪诗：  如画壁蜗涎，篆碑藓蚀。

44.李兵备廷敬诗：  如三齐服宫，组织轻巧。

45.林上舍镐诗：    如狂飙入座，花叶四飞。

46.曾都转燏诗：    如鹰隼脱鞲，精彩溢目。

47.王典籍芑孙诗：  如中朝大官，老于世事。

48.秦方伯瀛诗：    如久旱名山，尚流空翠。

49.钱大令维乔诗：  如逸客餐云，惜难轻举。

50.屠州守绅诗：    如载盆红药，蓄沼文鱼。

51.刘侍御锡五诗：  如匡鼎说诗，能倾一座。

52.管侍御世铭诗：  如朝正岳读，卤簿森严。

53.方上舍正澍诗：  如另辟池台，广饶佳丽。

54.法祭酒式善诗：  如巧匠琢玉，瑜能掩瑕。

55.粱侍读同书诗：  如山半钟鱼，响参天籁。

56.潘侍读廷筠诗：  如枯禅学佛，情劫未忘。

57.黎明经简诗：    如怒猊饮涧，激电搜林。

58.冯户部敏昌诗：  如老鹤行庭，举止生硬。

59.史文学善长诗：  如春云出岫，舒卷自如。

60.赵郡丞怀玉诗：  如鲍家骢马，骨瘦步工。

61.汪助教端光诗：  如新月入帘，名花照镜。

62.杨大令伦诗：    如临摹画幅，稍觉失真。

63.杨户部芳灿诗：  如金碧池台，炫人心目。

64.布政揆诗：      如沧溟泛舟，忽得奇宝。

65.孙兵部星衍诗：  如飞天仙人，足不履地。

66.吕司州星垣诗：  如宿雾埋山，断虹饮渚。

67.张检讨问陶诗：  如骐骥就道，顾视不凡。

68.何工部道生诗：  如王谢家儿，自饶绳检。

69.刘刺史大观诗：  如极边春色，仍带荒寒。

70.吴礼部蔚光诗：  如白草作花，艳夺桃李。

71.徐大令书受诗：  如范睢宴客，草具杂陈。

72.赵大令希璜诗：  如麋鹿驾车，终难就范。

73.施上舍晋诗：    如湖海元龙，未除豪气。

74.伊太守秉绶诗：  如贞元朝士，时务关心。

75.方太守体诗：    如松风竹韵，爽客心脾。

76.张司马铉诗：    如凿险缒幽，时奉异境。

77.张上舍崟诗：    如倪迂短幅，神韵悠然。

78.刘孝廉嗣绾诗：  如荷露烹茶，甘香四徹。

79.金秀才雪莲诗：  如残蟾照海，病燕依楼。

80.吴嵩孝廉梁诗：  如仙子拈花，自饶风格。

81.徐刺史嵩诗：    如神女散发，时时弄珠。

82.吴司训照诗：    如风入竹中，自饶清韵。

83.姚文学春诗：    如洛阳少年，颇通冶术。

84.孙吉士原湘诗：  如玉树浮花，金茎滴露。

85.唐刺史仲冕诗：  如出峡楼船，帆樯乍整。

86.张大令吉安诗：  如青子入筵，味别百果。

87.陈博士石麟诗：  如晴云舒红，媚此幽谷。

88.项州倅墉诗：    如春草乍绿，尚存冬心。

89.邵进士葆祺诗：  如香车宝马，照耀通衢。

90.郭文学麟诗：    如大堤游女，顾影自怜。

91.张问上舍簪诗：  如秋棠作花，凄艳欲绝。

92.胡孝廉世琪诗：  如陟险骅骝，攫空鹰隼。

93.罗山人聘诗：    如仙人奴隶，曾入蓬莱。

94.僧慧起诗：      如松花作饭，不饱猕猴。

95.僧巨超诗：      如荇菜制美，藉清牢醴。

96.僧小颠诗：      如张颠作草，时有神来。

97.僧果仲诗：      如郭象注庄，偶露才语。

98.僧寒石诗：      如老衲升堂，不碍真率。

99.闺秀归懋昭诗：  如白藕作花，不香而韵。

100.崔恭人钱孟钿诗： 如沙弥升座，灵警异常。

101.孙恭人王采薇诗： 如短绿零红，凄艳欲绝。

102.吴安人谢淑英诗： 如出林劲草，先受惊风。

103.张宜人鲍苣香诗： 如栽花隙地，增种桑麻。

余所知近时诗人如此。或问君（指洪北江）诗如何？曰仆诗急湍峻岭，殊少回旋。后华亭张温和跋此诗评云：“急湍峻岭”八字，盖先生之遣谦辞，先生诗惟妙于回旋。乃益见峻岭之不可及，可谓江北知己矣。

江湖客

残筇索韵（二十七）·臞翁诗评

（评古今诸名人诗）

杜 玉 林

1.魏武帝诗   如幽燕老将，气韵沉雄。

2.曹子建诗   如三河少年，风流自赏。

3.鲍明远诗   如饥鹰独生，奇矫无前。

4.谢康乐诗   如东海扬帆，风日流丽。

5.陶彭泽诗   如绛云在霄，舒卷自如。

6.王右丞诗   如秋水芙蕖，倚风自笑。

7.韦苏州诗   如园客独茧，暗含音徽。

8.孟浩然诗   如洞庭始波，木叶微脱。

9.杜牧之诗   如铜丸走坂，骏马注坡。

10.白乐天诗  如山东父老课农桑，言言皆实。

11.元微之诗  如李龟年说天宝遗事，貌悴而神不伤。

12.刘梦得诗  如镂冰雕凉，流光自照。

13.李太白诗  如刘安鸡犬，遗响白云，核其归存，恍若完处。

14.韩退之诗  如囊沙背水，惟韩信独能。

15.李长吉诗  如武帝食露盘，无补多欲。

16.孟东野诗  如埋泉断剑，卧壑寒松。

17.张籍诗    如优工行乡饮，酬献秩如，时有诙气。

18.柳之厚诗  如高秋独眺，霁晚孤吹。

19.李义山诗  如百宝流苏，千丝铁网，绮密环妍，要非适用。

20.苏东波诗  如屈注天潢，倒连沧海，变眩百怪，终归雄浑。

21.欧阳修诗  如四湖八琏，止可施之宗庙。

22.王安石诗  如邓艾缒兵入蜀，要以险绝为功。

23.黄山谷诗  如陶弘景只招入宫，析理谈玄而松风之梦故在。

24.梅圣俞诗  如关河放溜，瞬息无声。

25.秦少游诗 如时女步春，终伤婉弱。

26.陈师道诗  如九皋独唳，深林孤芳，冲寂自妍，不求赏识。

27.韩子苍诗  如梨园按乐，排比得伦。

28.吕据仁诗  如散圣安祥，自能奇逸。

29.杜工部诗  如周公制作，后世莫能拟议。

（附：臞翁：敖陶孙（1154——1227）字器之，号臞翁，福建人。庆元五年（1199年）进士，官泉州监判。有《臞翁集》，此则以象征的方法，概括诗人艺术风格，为诗话中十分别致的一体。）

江湖客

残筇索韵（二十八）·杂记

律诗中一种特定的格式

杜 玉 林

在五言句“－－－II”中，可以使用另一种格式：“－－I－I”（七言“II－－－II”可以是“II－－I－I”）。

这种句式的特点，五言的第三四两字，七言的五六两字的平仄可以对调。例：

杜甫《月夜》

今夜鄜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干。

诗中两个“－－－II”都换成了“－－I－I”（七言“II－－－II”变成了“II－－I－I”）。

这种例子很多：

仍怜故乡水      （李  白）

移舟泊烟渚      （孟浩然）

遥怜故园菊      （岑 参）

羌笛何须怨杨柳  （王之涣）

昨日邻家乞新火  （王禹偁）

闲坐小窗读周易  （叶  李）

我欲因之梦寥廓  （毛泽东）

……

江湖客

残筇索韵二十九·诗的折腰体

   折腰体是近体诗的一种特殊形式。

腰为中间部分——绝句第三句为腰，律诗三、五和七句谓之腰。折腰就是腰弯了，不正。对于诗来讲就是失粘了。

崔峒（唐）的《清江曲内一绝》标明为折腰体：

八月长江去浪平，片帆一道带风轻。

极目不分天水色，南山南是岳阳城”。

可以看出是改变了诗中的粘对关系：3句和2句失粘了（简单的讲就是一和三句式相同，二和四句式相同）。

同样，胡令能（唐）之《小儿垂钓》亦是如此：

蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。

路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。

此类句式实用性较广，诗家屡见采用，例如：

积雨辋川庄作（王维）

积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。

山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。

自巩洛舟行入黄河即事，寄府县僚友（韦应物）

夹水苍山路向东，东南山豁大河通。寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中。

孤村几岁临伊岸，一雁初晴下朔风。为报洛桥游宦侣，扁舟不系与心同。

奉和杜相公发益昌（岑参）

相国临戎别帝京，拥麾持节远横行。朝登剑阁云随马，夜渡巴江雨洗兵。

山花万朵迎征盖，川柳千条拂去旌。暂到蜀城应计日，须知明主待持衡。

城西陂泛舟（杜甫）

青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。

鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉?

所  思（杜甫）

苦忆荆州醉司马，谪官樽俎定常开。九江日落醒何处，一柱观头眠几回。

可怜怀抱向人尽，欲问平安无使来。故凭锦水将双泪，好过瞿塘滟滪堆。

一首诗究竟能折几次腰，没有定论，当以诗意而定。