《漱玉》一、二期

夏爱菊

诗意化春风

丁梦

　　喜欢精炼优雅的古典诗词由来已久，并非一朝一夕的热衷。既然不是心血来潮的表面文章，那就需要点点滴滴地辛勤付出。一首朗朗上口的诗词，就如一件质量上乘的瓷器，需要下功夫去精雕细琢。不仅仅只要有韵律的和谐，还得有遣词造句的功夫。要有异于常人的意象思维，有扎实牢固的文学根基，尤其是要合理运用恰当精辟的诗化语言，来创作属于我们这个时代的诗词精品。
　　对于写诗作文，南宋词人姜夔有语云：“始于意格，成于句字”。因为无论多么新奇的选材，多么新颖的构思，最终还是要落实到具体的文字语言上来。这就要求我们从丰富的语言宝库里提炼最精妙的诗化语言来锻句成篇，从而达到如谢榛在《四溟诗话》中阐述的“诵之如行云流水，听之如金声玉振，观之如明霞散绮，讲之如独茧抽丝”的绝妙境界。
　　诗化语言的一个重要特点，就是生动、形象、鲜明。能够让读者如见其形，如闻其声，如临其境。王维“明月松间照，清泉石上流”有声有色，把一幅明月清泉图描绘得令人心折；秦观“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”有浅有深，读来犹如云中漫步身轻神澈；晏几道“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”有动有静，把缕缕思念之情点缀得美丽如歌。
　　不仅古人，许多革命先哲同样沉醉于诗词的神奇魅力。周恩来“樱花红陌上，柳叶绿池边”，一花一叶，一红一绿，动静结合，美景天成；陈毅“黄昏细雨人不寐，夤夜隔窗数雪花”，再过黄河，心潮翻滚，雪花细雨，都是旧朋；董必武“众山环抱翠湖清，水溢泉流波自平”，镜泊湖里，山青水秀，乘风破浪，任君纵横；而毛泽东“赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞”，更是绮思如画，妙语如锦，雨后初晴，谁敌彩虹。
　　并非只有华丽的词藻和优美的字句才可以升华诗的意境，许多朴素直白的语句，同样可以使语言诗化，从而令诗篇熠熠生辉。欧阳修“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，亲切生动，真挚感人；苏轼“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，信手拈来，境界高深；李商隐“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，则世代传诵，历久弥醇。杜甫主张“清词丽句必为邻”，鲁迅却喜欢“于无声处听惊雷”。
　　简单明了的量词运用，也会在不经意间让诗文铿锵华美。王之焕“欲穷千里目，更上一层楼”，寓意幽深，胸怀高远，恍然间便成为了千古绝唱；岳飞“三十功名尘与土，八千里路云和月”气势磅礴，波澜壮阔，对家国江山的挚情跃然纸上；李白“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”则更是想象奇特，激情奔放，谈笑间便使得庐山瀑布名垂青史，光芒万丈。
　　写诗填词，叠字的恰当运用似乎更能增加诗文的特殊魅力。杜甫“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，让我们充分体会到了什么是震撼，什么是气势；孟郊“临行密密缝，意恐迟迟归”，把天下慈母对儿女的一腔情怀都缝进了那细细的针脚里；刘希夷“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”使多少后来人为之婉转低吟，缠绵不已；而一代词人李清照“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，把满地黄花，梧桐细雨，都愁了个点点滴滴。
　　遣词造句，意象的发挥也是很重要的。抓住想象的翅膀，便可自由的飞翔。岑参“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”，片时春梦，魂游千里，演绎真情，强烈恣肆；陆游“三万里河东入海，五千仞岳上摩天”，自由奔放，气吞山河，爱国情深，可歌可泣；范仲淹“酒入愁肠，化作相思泪”，情深意浓，栩栩如生，铁骨柔肠，令人心仪。朱敦儒“曾批给雨支风券，累上留云借月章”，驾风御月，翻云覆雨，天教疏狂，谁与匹敌？
　　诗贵新意，但更须有创意。白居易“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”，轻轻道来，娓娓而叙，活色生香，清丽绝俗，把一幅夕阳西下淡照江容的纯美画面,诠释的如许飘逸。与山东诗人甄秀荣“夕阳一点如红豆，已把相思写满天”异曲同工，妙韵偶成，水中天上竞芬芳。甄秀荣这首《送别》“南国春风路几千，骊歌声里柳含烟。夕阳一点如红豆，已把相思写满天。”2002年在红豆诗赛中获得二等奖后，赢来一致好评。很多人也许记不起全诗，但对前两句却过目难忘。这就是传统诗词的魅力，这就是诗化语言的神奇。
中华民族的语言是非常丰富的，而其文字的奥妙神奇，是世界上任何一个国家都无法比拟的。喜欢文学的人，其实就是在玩一种文字的游戏。种种巧妙的组合之后，文字便形成了各式各样多姿多彩的篇章。而怎样组合这些文字，让这些文字给我们带来精神上的愉悦享受，便成为日常写作的基本功。让我们挽起梦想的手，一起跳动，一起求索。

夏爱菊

稿约

      《漱玉》是立足黄冈、面向全国及海外女诗人的女子诗刊。《创刊号》已收到除西藏外大陆所有省、直辖市、自治区300多位作者作品。本刊暂定为16开80页的半年期刊，欢迎各位女诗人投稿。
      一、栏目说明：为体现女子诗刊特色，本刊栏目采用词牌名称。本期共设了17个栏目，其中祝贺诗齐天乐，专为《创刊号》所设。另16个为以后各期长设栏目。各词牌所涉内容为：卷首语——莺啼序；时代心声——望海潮；江山揽胜——西江月；诗林逸兴——凤池吟；田园风光——柳梢青；感事抒怀——诉衷情；咏物寄情——解语花；散曲清唱——曲玉管；赠酬唱和——玉连环；巾帼风采——满庭芳；世相素描——凭阑人；缅怀凭吊——秋夜雨；辞赋之窗——翠楼吟；新诗园地——菊花新；诗词赏析——采明珠；诗学探索——青玉案。
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           《漱玉》编辑部

                         2013年4月

夏爱菊

第二期[采明珠]

熊东遨评当代诗词

苏些雩六首:

洞仙歌•春暮

      溪桥贴水，把柳阴轻占。廿四番风去如箭。记前时吟赏，红上枝头，留连处、今日如何不见？  二分春去了，堪有一分，色减香残耐人恋。纵使梦中回，月下重寻，终不似、小径吹花招燕。也应道、东风再来时，第一是莺莺，隔帘先唤。

       【评】赏春、叹春、惜春、恋春，一古脑儿都有。笔触细赋，刻划入微，愈嚼愈见本色。换头处形式上或受“春色三分，二分尘土，一分流水”影响，而作意已自不同，衣衫另着，别见风味，使东坡读之，必谓“吾家亦有咏絮人也。”

八声甘州•中秋

      喜长空月傍紫霞开，玉兔恁招来？问浮云天外，金风吹遍，几处歌台？桂子年年飘送，此夜费相猜。谁念东坡句，把盏徘徊。  好是黄昏急雨，把银盘净洗，一镜无埃。更随人千里，追梦到天涯。最分明、今宵长照，有新词、都是旧情怀。秋凉渐，拟来年约，怎地安排？

      【评】以“喜”起，以“愁”结，个中情绪交织，变化无端，看似飘忽不定，实则有迹可循。上阕“长空月伴紫霞开”是喜，“玉兔”以下两句，便惊奇中带出些子迷惘，情绪为之一变；至若“桂子年年飘送，此夜费相猜”，则喜不是，愁不是，总在游离仿佛之间也。歇拍“把盏徘徊”，见情绪由不得自家控制，开篇之喜，至此已大半搅合为愁矣。换头三句，明净清新，复造出一派喜境来，以下二句，乘喜而发，然而“追梦”二字，又已种下愁因。“最分明，今宵长照，有新词，都是旧情怀”数句，乃“追梦天涯”之自然结果，愁绪潮生，渐不可抑。结穴复作一问，可见“来年约”亦难把握，上阕“把盏徘徊”之意，至此始得一泄。

浣溪沙•乡间杂忆二首

      萍末风轻舞燕低，水田秧绿雨微微。卷帘花屐印花泥。  嫩嫩几丛红蓼子，茸茸一地小东西。依人黄犬逗雏鸡。

      【评】见无限生机，得无穷趣味。“花屐印花泥”为彼时乡村常见现象，三中全会以后，乡村经济迅猛发展，“花屐”一物，已尽数淘汰，纵有花泥，亦不得见此景致矣。词人笔下留得此一行历史印迹，令人抚今追昔，不胜唏嘘。

     沙渡船闲泊蔗林，甜甜小调杂乡音。回眸阿妹笑涡深。  一缕霞光山远近，半篙花影絮浮沉。旧巢飞燕拂衣襟。

      【评】味近竹枝，写得青年情侣神态活现。词人早年曾下乡插队，对乡村生活有独特感受，诸般事物，一经拈入笔下，便有无穷魅力。此三首（上期已刊一首）既相对独立，又相互关联，作乡村风俗组画读，更觉生意逼人。

八声甘州•厦门遥望

      看一行白鹭上青天，何处认金门？隔秋烟缥缈，秋波浩荡，况又黄昏。漫步长堤沙岸，浪沫湿轻裙。隐约帆樯影，载我情真。  且莫重提旧话，种相思满地，树已摩云。想年年翘首，无改剩乡魂。最伤怀、月圆时候，有归鸿、一字过江津。凝眸处，海风吹冷，绿岛星辰。

      【评】下阕有三痛：“种相思满地，树已摩云”，别之久也，是一痛；“年年翘首，无改剩乡魂”，望之渴也，是一痛；“月圆时候，有归鸿、一字过江津”，鸿雁能归而人不能也，又是一痛。着此三痛，便是铁石心肠者亦应下泪。

菊

惯爱东风千万枝，不期小雪亦相宜。

纷披横砌终谁伴？索寞凌霜我独随。

已上翠微容采撷，岂如红叶让题诗？

寒香未共春花发，可是尘寰第一痴？

      【评】不重其形而重其品。“横砌、“凌霜”之类，人或能道，“小雪亦相宜”五字，道之便小有难度。最令人想望不及者，“岂如红叶让题诗”也。经此一托，菊格便较寻常之“凌霜”、“宜雪”高出何止一筹。些雩向以词引誉侪辈，为诗不多，然每有新奇之句可赏。

       评者注：苏些雩，女，1951年生，广州人，祖籍东莞虎门。

夏爱菊

第二期[采明珠]

刘相法评《漱玉》诗词

宋彩霞

蓦山溪• 张家界走笔

     云遮翠堵，总叫疑无路。八百里流泉，泻幽秘、盈盈凝聚。半天松话，玄奥任人猜，随锦字，叠香痕，费尽莺儿语。    海桑难问，便着春风去。可试上青梯，有羁绊、难能快步？向谁分诉，人在小桥东，挥不去，这情怀，要把花期数。

    【评】张家界因“最科幻、最想象”入选中国九大梦幻之旅，为武陵源风景名胜区。上阕着重叙景，极尽“梦幻”之妙。云雾缭绕为“遮”，浓翠重重为“堵”，用神来之笔，把我们带入了这样一种“想象”的境界：幽谧、神奇、迷幻。几声人语，数声莺啼，好个人间仙境。下阕言情，主语是作者。天序轮回，人世沧桑，“便着春风去”,呈现几分洒脱；“可试上青梯，有羁绊、难能快步？”既写实，又有寄托，是作者人生体验的深刻诠释，自能引起读者联想和共鸣，可谓精到。结句给读者留下想象的空间，可谓词尽意不尽。该词脉络清晰，注重虚词的锤炼，更见含蓄蕴藉，内涵丰富，传神。

张晓虹

思佳客      

      墙内幽枝欲破门，谁家深锁一庭春？铺笺点韵摘薰字，信手凭徽问梦痕。  花腼腆，鸟消魂，鹧鸪啼醉弄箫人，诗情都入黄昏雨，化作胭脂点绛唇。

     【评】该词以词牌为题，即“思佳客”也。通篇以“思”字贯串，层层递进，波澜起伏。起拍首先营造了一种寂静的“思”的环境，时间是春天。高墙深院，一个“锁”字足见境界。接着“铺笺”“凭徽”，是为排遣那种挥之不去的思绪。百无聊赖中寻找那点淡淡的“梦痕”。下阕将“思”推向了高潮。过片承接“春”。景物是那样缠绵多情。看起来是不经意的一笔，实乃为结句蓄势。铺笺点韵诗已成，思念排遣了吗？更那堪黄昏细雨，思念之情是“才下眉头却上心头”，让人们体味到了“诗”是承载不了许多“思”的。该词主题集中，形象宛然，情感浓郁。

王琼

癸己岁初遣怀

窗外街灯照夜阑，弥天细雨倒春寒。

龙潜海底灵蛇舞，蕊绽枝头玉手抟。

但有幽香耽鹤骨，长将清气接云幡。

重来认取苔痕路，漫检归心一梦残。   

     【评】诗作于蛇年初，有种回顾过去展望未来的意味。首句点地点时，是一个不眠的春夜，照应主题的“岁初”。颔联承春，灵动，有气势。颈联借景抒情，用语平稳，却见风骨。尾联用深沉的笔触，抒发了自己对人生的感悟，透露着几多无奈和某种迷茫。纵观全诗，尽管有“灵蛇舞”的律动和气象，有“蕊绽枝头”的灿然和生机，但从整体说，该诗格调沉郁，意境深婉。“弥天细雨倒春寒”这是贯穿全诗的基调，是作者情感的体现，读来有种震撼的力量。

叶礼英

游杏花村感赋

娇杏夭桃争艳红，黄花香漫也从容。

游人堤上留身影，骚客山间逗牧童。

湖畔携家唱新曲，村前泼墨写豪雄。

明年花胜今年好，唤友赏芳春意浓。  

    【评】这是一首游览诗，时间是在春天。这里的杏花村，是不是唐杜牧说的杏花村似不重要，但她传递了一种浓郁春意的情感，带我们走进了一个生机勃勃的春天，走进了一个充满诗意的古老村落。该诗的可取之处有三：一是用白描的手法，纯客观描摹，自然展现眼前景物，如一幅画，色彩明丽，清晰流畅，一目了然。二是格调明快。字里行间透露出作者游览的轻快心情，与“游春”的主题相应。三是有时代气息。骚客“逗牧童”便见闲趣；游客“唱新曲”足证情怀，都是现代人健康富足的精神风貌，一扫古人颓废的伤春情感，可谓景新意新。

王惠中

重阳节感赋题赠红安县老干部局

和谐社会重阳节，紫气东来福寿添。

敬老精神传后代，爱民品德效前贤。

小康建设红安美，大治方针华夏妍。

诚谢诸君勤慰候，夕阳辉映碧云天。

    【评】诗贵为时而作。诗要写今事今人。诗人站在今天的厚土上，就要反映新时代的生活，这样的作品才会让读者身同感受。老干部局“敬老”“爱民”，赢得赞誉，说明老干部局尽职尽责，这有时代特色。诗贵用情真。该诗用浅显晓畅的语言，赞美老干部局弘扬传统美德，服务老干部的品德，直抒胸臆，毫无矫揉造作之态，用情真，读之感人。诗贵有正气。正气就是充塞天地之间的至大至刚之气。体现于人则为浩然的气概，刚正的气节，光明正大的作风以及纯正良好的风气。该诗所倡扬的是一种积极向上的精神，宣泄的是一种大众渴盼的心理，表现出来的是一种诚实、朴素的情感 ，那就是公仆为大众服务的作为。该诗自然，朴实。

夏爱菊

第二期[巾帼评诗词]

此花应较群花俏

张玉茹

      这是一朵奇葩，她将盛开在当代女性诗人的心中。
早在2010年应邀做了《中国诗词选刊》的编辑，接触到全国几十家诗词刊物，也逐渐熟悉和结识了很多女性诗人。《中国诗词选刊》设有重头栏目“中华诗人”，我曾翻阅过以往（选刊是2008年创刊）12期刊物，发现中华诗人栏目无一例外推介的都是男性诗人，而此间我已从各地刊物上发见有很多女性诗人的作品并不逊色于男性诗人。于是我在心底就萌生了一个念头，我要让我的这本刊物也成为女性诗人展示的平台。和主编沟通后，得到主编的赞同和支持。于是在2011年4期、2012年3期，选刊在“中华诗人”栏目分别推出倍受诗界尊崇的包徳珍大姐、宋彩霞大姐。当从诗友们反馈回来的信息中得知此举受欢迎的效应后，我知道，当代女性诗词爱好者是多么需要这样一种精神上的引领与参照啊。
      自古以来，女性诗人的卓越成就可谓不让须眉，只是在那个男尊女卑的封建社会，女子无才便是德。女性的灵思与智慧、才学不得不固步自封。然而就是在那个压抑与扼杀女子精神与性情的年代，依然涌现出那么多冲破重重封锁的女诗人、女词人。而今，时代不同了，女性诗人早已不是社会的配角，她们同样是弘扬传统文化的后继人。
      诗词复苏后，很多才华横溢的女诗人，女词人从她们羸弱的身躯中散溢的巾帼不让须眉的傲志让人佩服和敬仰。我自己也是女性诗词爱好者，鉴于女性思维与心理的求异感，我始终暗自期待着有人创办一本专属于女性诗人的刊物。2013年5月，我收到来自黄冈市的诗词刊物《漱玉》。打开信封，一本纤丽淑婉的小刊物让人眼前一亮。曾接触过那么多风格各异的诗词刊物，也可以说每一本都有其自己的特点。或以契合当代发展的风物照为封面的，或以宣扬地域文化图片为封面的-----可是《漱玉》的出现还是给了我视觉上的冲击感。古朴、素雅的色调，简约大方的风格，没有过多的文字渲染，却力透着一股子幽绵的古意、古韵。这么气格高华，意境深邃的封面是如此恰到好处的契合了女性的审美取向。
      打开她，一组组以古词牌为栏目名称的构思更具有抒情的含蓄之美。新颖而不落俗套。“讴歌时代”，“反映生活”，“扬善求美”依然是刊物创办的宗旨，弘扬中华诗词文化精神《漱玉》兼容并蓄，雅俗共赏。一页页翻下去，从装帧设计的灵动，到刊头题字的苍劲，从排版的整洁到校对的严谨，从字体的美化到格局的趣味，从插页的丰富到封面的淡雅，《漱玉》宛如古典曼妙的女郎，清水芙蓉般亭亭玉立在我们的视线里。而这些可以说无一不渗透着创办者的精心、细心和责任心。
      《漱玉》以清雅秀润的姿态诞生了，她是东坡赤壁诗社的一支鲜葩，也是女性诗人一展风姿的平台。当然以上所列都还只是从直观上的感觉。正像《漱玉》创刊号莺啼序里所言：《漱玉》着重凸显女性魅力，力争构建具有学术性、文化性、艺术性、传播性为特色的诗词刊物，我想这也是所有女性诗词爱好者的心声吧。有了这个共同的志向，无论是编者和写作者，将会拧成一股绳，使《漱玉》的内容逐步迈向成熟，使之真正成为推进传统文化的浪潮。
      文到此，我想再重申一下，创办女子诗刊并非试图复回到男女分存的年代，而是想以一种归属感让女性诗人更积极的参与创作，这是一种心理暗示也是一种概念上的调味素。我相信，我们的女性同胞手捧这本小刊物，内心涌动的创作激情将会更加的浓烈，更加的波澜壮阔……
      在此，我谨以一位女性诗词爱好者的热忱衷心祝愿《漱玉》女子诗刊越办越好，紧跟时代步伐，踏出女性特有的铿锵之韵……
如果把诗词比作传统文化园中的一束鲜花，我相信《漱玉》将是这束鲜花中最奇俊，最俏丽的一支！

夏爱菊

试评《八声甘州•一生一世之记》

司美霞

      伴云来的这首词，题目就是词的主题。“记”是记载事物的文字，“一生一世之记”就是13年1月4日这天的日记。词题新颖别致，让人有迫切想看下去的念头。2013年1月4日这个看似无奇的日子却引发了数百万、千万计人们的热血沸腾，因为它的谐音是：爱你一生一世！
       首起“卧新梅瘦影念同痴，暗枕一帘香。”领字“卧”点明时间是夜晚，词人躺在床上，看到净瓶里新绽的梅花，坚贞的瘦影倔强地散发着暗香，不禁想起那个如梅般雅洁的女子同样为了一份爱、一个信念，执着地坚守着。“念”字寄予了词人无限的怜惜和深情，“同”字暗示两颗相同的心对这份情感同样专注。一“念”一“同”彰显了词人遣词造句颇见功力，也为全词寄远怀人定下了基调。
      “对吹楼风渐，照人雪紧，不道苍凉。”词人闻着花香，想着佳人，视线自然转到窗外、远方，风渐渐逼近楼房，漫飞的雪一阵紧似一阵，天白得可以照出人影。一个“对”字，领出三个四言句。前两组对句“吹楼风渐”、“照人雪紧”采用白描绘景，“渐”和“紧”既是时间上的递进，也是苍凉感的递进，一股凉意直逼词人而来。
      “不道苍凉”与稼轩“而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋！”有异曲同工之妙。后者用说“好个秋天真凉啊”，借以掩饰内心无法抑制的愁绪，前者不说苍凉，苍凉之意已跃然纸上，更有一种“把悲伤留给自己”的意味。
      “泪点琼山玉树，尤自忆红妆”眼泪一滴一滴落下，那覆盖在山上树上的晶莹，仿佛都是我的泪水凝结而成，怎么能不更加地想你。此句景中含情，亦景亦情，由绘景自然过渡到抒情，词人娴熟的写作技法，值得称道。“忆”字凸显了主题。
      “应取玲珑事，再续高唐”是上句回忆思念的结果。“应取”是应该记取，旨在暗示佳人不要忘记过去的美好，使之延续下去。“玲珑”本来是指物体精巧细致或指人灵巧敏捷，词人借用“玲珑”来修饰“事”，不由得让人联想到词人跟那个乖巧活泼的佳人在一起时发生的种种美好。
      词人在发出“再续高唐”的心声时，上片戛然而止。词中没有交代什么，也无须交代，给读者留出想象空间。
      “高唐”用的是楚怀王梦交神女的典，因宋玉的《高唐赋》而简化为高唐。《红楼梦》唱曲中有：“终久是云散高唐，水涸湘江。这是尘寰中消长数应当，何必枉悲伤”。词人反其意而用之，“再续高唐”充满了词人对美好的渴望和向往，这份强烈的情感也暗扣首句的“痴”字。
      “最是鱼来雁往，煮琴声夜半，烛尽幽窗”下片“最是”二字突兀而起，四声音节急促有力，引人注意。
      “鱼来雁往”是指书信，古时写信用绢帛，把信折叠成鲤鱼形，故称“鱼书”； 又有雁足传书之说，又称雁书，统称“鱼雁”。诗中有云，“鱼沉雁杳天涯路，始信人间别离苦（戴叔伦句）”，“鸿雁在云鱼在水，惆怅旧情难寄（晏殊句）”。
      “煮琴声夜半”是典型的“谓宾补”句式，“煮”动词作谓语，“琴声”名词作宾语，夜半作补语。乍一看“煮琴声”动宾不搭，造成错位：“琴声”属听觉，无形态；“煮”属视觉，所煮的对象通常是有形态、可以触摸的物体。作者的高超处就在于运用了通感的修辞方法，化无形的心理活动于有形的具像上，让读者自然而然地联想到这夜半弹拨的琴声弹了很久，就像漫长的熬煎，并引起思绪翻腾。
      那么词人为什么要在夜半抚琴并承受煎熬呢？这里有必要交代一下，作者伴云来先生不仅在文学方面有很高的造诣，而且精通韵律，能作词，会谱曲，并能熟练演奏笛子、箫、口琴、二胡、琴等多种乐器。我曾见过其发表在博客上写给佳人的歌曲（作词作曲并演唱）。
      原来词人是读着相互传递的信件，动了相思之情，不由自主地拨动琴弦，反复弹奏写给心上人的歌曲，直到蜡烛燃尽，幽窗熄灭了最后一丝光亮。“烛尽幽窗”也让人想到义山的名句：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”。蜡烛尽了，心中的那丝希望也随之熄灭。
所以才有了下句“奈天分南北，无物解愁肠”的感慨，此句颇有分量，极具沧桑感，得老杜沉郁顿挫之神韵。透过领字“奈”仿佛看到词人那无助的叹息：天有南北之分，人间有南方北方万里之遥，这是不可更改的事实，世间还有什么事物可以化解我这满腹的愁肠。词作到此，终于使积聚的愁绪像火山一样爆发，倾涌而出。
      “拆词心、马蹄终乱，试凝眉、却剩鬓飞霜”即便把词心拆为两半，也不能消解相思之愁，所能听到的却是零乱的马蹄声经过，这零乱的马蹄声就如同破碎的心跳一样。试着凝眸，看自己是否真的愁了，然而感觉到的是比愁更苦，两鬓飞霜。紧承上句的愁绪，词人采用小镜头“拆词心”、“ 试凝眉”，让特定画面定格在“马蹄终乱”、“鬓飞霜”上。寓情于细小之中，让情感自然流出，看似平淡，实则含蓄蕴藉。余读此句，便有愁肠百转之感，久久萦怀。动词“拆”、“试”、“剩”更为点睛之笔，描摹细腻、精准，刻画生动形象，尤为灵动。
      “云涯路、问何时会，归去斜阳？”等待是煎熬，等待是无奈，漫漫天涯路，什么时候会在斜阳归去的刹那也一同归去？以问句作结，言犹未尽，欲说还休，把相思之苦，怀人之情表达得更为曲折动人，含蓄不尽。
      本首词是念远怀人之作，是词人写给他这一生一世最值得纪念的人的。全词情思深婉，笔触细腻雅致，托物抒情，有朦胧感，写情之笔超绝。               

夏爱菊

第二期[青玉案]

既要跳跃，更要协调

——读李清照《菩萨蛮•风柔日薄》

雷于怀

      所谓跳跃，是指诗词在语言表达过程中，时空和意象的转换，出现了断层或空白，看上去好像不连贯。其实，这正是诗词语言艺术的一大特点。诗词，不注重叙述的顺序与完整，只注意情感的表达和需要。语言之间的断层与空白，可由读者去想象、去填补。这又正是诗味之所在。
      请看李清照的《菩萨蛮•风柔日薄》：
      “风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。  故乡何处是，忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。”
      这是作者晚年流寓越中的作品，深沉地流露出对故乡的眷恋之情。全词跳跃性很强。上阙前二句写南方春天比北方来得早，风变轻柔了，太阳变温暖了。换却冬装，穿上夹衫，浑身顿觉轻松，心情自然也很好了。这明显是写白天的事。可后两句突然写“睡起觉微寒，梅花鬓上残”。大白天里，怎么又“睡起”呢？刚说“心情好”，怎么又“觉微寒”、“梅花鬓上残”，似乎心情不太好呢？下阙头二句又突然写到思念故乡（作者的故乡在北方济南，这时已沦陷于金人之手），故乡忘不了，忘了除非醉。最后两句又转写到“卧时”烧的“沉水”（即沉香，一种薰香料），醒来后沉香烧完了，但酒还未醒。这就是词的跳跃。从这件事忽然写到那件事，彼此之间好像都是孤立的，串连不起来。其实并非如此。李清照是词家高手。她十分注意词在语言表达过程中的跳跃性，又十分注意全词内涵的和谐统一，做到刘勰在《文心雕龙》中所要求的“跗萼相衔，首尾一体。”词一开始的“春犹早”，就吐露出作者乡思之情。“春犹早”，要是在北方家乡天还很冷呢。“夹衫乍著”是在南方，在异乡，“心情好”只是对异乡早春一种短暂的感觉。作者马上自然联想到家乡。“故乡何处是，忘了除非醉”。故乡忘不了，又回不去，于是作者只好饮酒，用酒来麻醉自己。酒喝醉了，又只好闷沉沉的去睡（这是昼寝，不是夜眠）。睡前她将沉香燃好。不知睡了多久，一觉醒来，感到有些微寒（这既是早春的感觉，也可能与酒后有关）。起来一看，头上簪的梅花枕残了，炉的沉香也烧完了，可是酒还没有全消，暗示出思乡之愁也还没有全消。这就是全词所写内容的本来顺序。按照这个顺序，全词应该是：“风柔日薄春犹早，夹衫乍着心情好——故乡何处是，忘了除非醉——沉水卧时烧，睡起觉微寒——梅花鬓上残，香消酒未消。”作者只不过将睡前的饮酒、燃香诸事放到下阙，而将“睡起”一事提到上阙去先写了。目的是为了使下阙写乡愁更加集中，与上阙开头的“心情好”形成更加鲜明的对照。上下阙看起来不连贯，实际内在逻辑联系十分紧密。全词的每一句，每一个意象，不论怎么跳来跳去，都在围绕“乡愁”二字来展开，在诗意的指向上形成了一个整体。因此，这首词在李清照的全部词作中虽算不上名篇，但仍然不失为佳作。
      李清照的这首《菩萨蛮》告诉我们：诗词既要讲跳跃，更要讲协调一致。这种协调一致，主要体现在两个方面：一是跳跃中仍然可以找到思维的逻辑连贯性；二是所有跳跃都为表达同一主题服务，体现出诗意的完整性。今天，有些作者写诗词，只注意到跳跃，不注意协调统一。读者看不懂为什么要从甲跳到乙，又从乙跳到丙，找不出彼此的逻辑连贯。所写的意象，各自独立，不能成为有机的整体，显得杂乱无章。我们应该多读读前人的作品，并注意体会、琢磨人家的写法，从而克服虽然跳跃但却杂乱的毛病。

夏爱菊

第二期[稿约]

稿约

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《漱玉》编辑部

      2013年5月8日

刘会信

各位诗友独特文采展现笔端！  

夏爱菊

刘会信 发表于 2019-10-28 03:46
各位诗友独特文采展现笔端！

2013年元月25日，黄冈市女子诗词学会、黄冈市女子诗社乘争创“中华诗词之市”的东风，正式成立。该社（会）隶属于东坡赤壁诗社和黄冈市诗词学会，全称为：黄冈市诗词学会女子分会、黄冈市东坡赤壁诗社女子诗词分社，夏爱菊为会（社）长兼主编。成立七年来，黄冈市女诗人从成立时不到20人发展到152人；已出版16开80页的会（社）刊（半年期刊）《漱玉》14期、大型系列丛书《中华女子诗词》《中华女子楹联》《中华女子散曲》各2卷共6卷。这三书一刊所刊作者遍及中国大陆除西藏外的所有省、直辖市、自治区和联合国、美国、澳大利亚、加拿大、日本的华人女诗人共5000多人次，刊用其诗、词、曲、赋、联、诗词论文共22800多首、副、篇，共已为766位华人女作者办了诗词曲联专页（每位每次至少1页，多的一次6页）；运用刊载图片、简介、办诗词专页等形式，大力宣传我市政治、经济、文化等建设；曾组织60多位女诗人到麻城市福田河镇白菊基地采风；女子诗社的文艺节目和诗朗诵，多次在市举办的有关活动中获奖，还为中央电视台大型历史记录片《大宋》朗诵苏轼《念奴娇•赤壁怀古》。湖北省楹联学会三次写入理事会会长工作报告，肯定对中华女子联坛作出的重大贡献。饶学刚教授撰文称是《中华女性诗词史上的丰碑》（从《漱玉》和《中华女子诗词》问世说开去》）。的确，中国古往今来，还没有一个团体或个人所著书刊，专载中华女子诗词、曲、赋、联这大的阵容。我们此举，是一个先例。至今《漱玉》是中国唯一的女子诗刊。