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发表于 2017-12-26 10:21
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四、韵字
王骥德说：“押韵处要妥贴天成，换不得他韵······作曲好用险韵，亦是一癖。须韵险而语则极俊，又极稳妥，方妙“。严羽也说：”押韵不必有出处，用字不必拘来历”。沈义父在《乐府指迷》中说：“押韵虽不必尽有出处，但不可杜撰。若只用出处押韵，则恐窒塞”。笔者挑选了十个字，看古人是如何使用这些字押韵的。如：绿、透、碎、敲、肯、怪、怕、插、寸、破····
1、绿 。
王 恽，【正宫·黑漆弩】《游金山寺》： 金鳌头满咽三杯，吸尽江山浓绿。
张养浩，【双调·得胜令】《四月一日喜雨》：农夫，舞破蓑衣绿；和余，欢喜的无是处。
上述两个 “绿”字韵，可以说，尽得柳宗元《渔翁》：烟销日出不见人，欸乃一声山水绿 之妙。
2、透 。
不忽木，【仙吕·点绛唇】《辞朝》套数： 淡生涯一味谁参透？草衣木食，胜如肥马轻裘。
乔 吉，【中吕·山坡羊】《冬日写怀》： 钓鳌舟，缆汀州，绿蓑不耐风霜透。
“透”，险韵，极难用的稳妥。上述两个 ”透“字，却没半点尘俗气，反而优雅、清新，给人以美感。
3、碎 。
马致远，【双调·寿阳曲】《潇湘夜雨》：渔灯暗，客梦回，一声声滴得人心碎。
张养浩，【中吕·朝天子】《无题》：醉归，月黑，尽踏得云烟碎。
在诗词中，以 ”碎“为韵的，非常的少。因为它，俗，险。 但在散曲中，却不乏其例。一些斫轮老手，把这个字用得极雅、极新，妙得很。
4、敲 。
姚 燧，【越调·凭栏人】《无题》：今夜佳期休误了，等夫人熟睡着，悄声儿窗外敲。
刘庭信，【中吕·朝天子】《赴约》： 有句话低低道：半扇儿窗棂，不须轻敲。我来时将花树儿摇。
这 ”敲“字，虽然在诗词中不乏佳句，如：僧敲月下门、闲敲棋子落灯花····。但用得最妙的，还是散曲。是曲家把这个 ”敲“字，写得细腻动人，信手拈来，声口毕肖，妙语天成。
5、肯 。
关汉卿，【仙吕·一半儿】《题情》： 虽然我话嗔，一半儿推辞一半儿肯。
兰楚芳，【南吕·四块玉】《风情》： 不见后又嗔，得见后又忖，多敢死后肯。
“肯” 字，在诗词和散曲中的意思是不同的，诗词讲究 雅致，作“难道”、“拼得”讲，如：“风流肯落他人后？" "相逢便肯相随？" 而散曲是讲究 “通俗”的，肯，就是平常人们口头上的 “答应”的意思。上述关汉卿、兰楚芳两人的曲句，您不觉得俗而不俗，俗中透雅吗？
6、怪 。
马致远，【双调·拨不断】《无题》：有洞庭柑 东阳酒 西湖蟹，哎，楚三闾休怪！
贯云石，【双调·殿前欢】《无题》：就渊明归去来，怕鹤怨山禽怪。
“怪”，是个极俗极险的字，在诗词中是没有人敢用它为韵的。但在散曲中，曲家却敢拿它作韵脚，看看马致远、贯云石这两个斫轮老手，把个 “怪” 字，用得是多么的有生气！野气！泥巴气！
7、怕 。
冯梦龙，【南南吕·一江风】《猫儿》： 怪猫儿错认鹤儿抓，碎纷纷就打也全不怕。
无名氏，【南仙吕·寄生草】《无题》： 剔灭了灯，又害相思，又害怕。
“怕”字，在诗词曲中用的都比较多，但用它来做韵脚，却是散曲独擅。大家看看在南曲中，这么一个极俗的字，明人不也用得俗中透雅，颇有元人风致吗？
8、插 。
卢 挚，【双调·沉醉东风】《闲居》：醉了山童不劝咱，白发上黄花乱插。
张可久，【中吕·齐天乐过红衫儿】： 小桃花，鬓边插，即世儿风流俊煞。
“插”字做韵脚，绝对是个险韵。古人的诗词中用插字的还是比较的多，更有些名句：如 “遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”。“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归”。但像卢挚、张可久这样曲句中为韵的，而且用得如此的漂亮，如此的恰当，却是不多见的。
9、寸 。
张凤翼，【南仙吕·桂枝香】《风情》：蓦然间冷语三分，窣地里热心一寸。
沈 璟，【南商调·二郎神】《无题》：全不准，落得个恼人方寸。
“寸”字，是个极险的韵字，很难写得出色。但在北曲中用得好的却是有些个人的，大家看，上述两位明人不也是写的很有韵味吗！
10、破 。
马致远，【南吕·四块玉】《叹世》： 两鬓皤，中年过，图甚区区苦张罗，人间宠辱都参破。
乔 吉，【双调·殿前欢】《无题》：懒云窝，静看松影挂長萝，半间僧舍平分破。
“破”字，在诗词中用得比较多，名句也不少，但用它做韵脚的，只见到过黄庭坚的 “燕无居舍经始忙，蝶为风光勾引破”。吕滨老的 “人似旧，去无因，牵惹情怀破”。但在曲中，倒是俯拾皆是，而且妙语连珠。大家看看，上述马致远、乔吉的句子，比黄庭坚、吕滨老的句子如何？
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发表于 2017-12-26 10:20
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发表于 2017-12-26 23:22
