无争斋散曲杂谈 八、散曲句法问题

老马

任何文章都是由句子所组成，散曲的结构亦是如此，这一点必须引起散曲作者的足够重视！因为句子是一篇作品的基石，基石不牢，作品难立。因此，王骥德在《曲律 · 论句法》一书中指出：“句法宜自然，不宜生造。意常则造语贵新，语常则倒换须奇。他人所道，我则引避；他人用拙，我独用巧。”根据前贤的教诲，作曲时应尽量追求曲句的浅显自然，尖新响亮。道别人未道之语，言别人未言之理。要“文而不文，俗而不俗”，读起来要容易上口才行。试举几例，其中的道理读者自己细细品味可也。

例一：  村言出奇，化俗为雅

我事事村，他般般丑。丑则丑则村意相投。则为她丑心儿真，博得我村情儿厚。似这般丑眷属，村配偶，只合天上有。
-------元 · 西域曲家楚兰芳【南吕 · 四块玉】风情

从楚兰芳这首小令，大家可以看到他的他的俗不伤雅的妙趣，他的“村”言，他的“俚”语，全无雕饰，却能让读者真正体味曲文的清新美，淡雅美。这正应了明代人谢榛的一段话：“诗忌粗俗字，然用之在人，饰以颜色，不失为佳句。譬如富家厨中，或得野蔬，以五味调和，而味自别。”而散曲本就以不避俚俗为尚，更何况“俗”与“不俗”是比较难以界定的。再请看元人白朴的【中吕·阳春曲】题情小令：

    百忙里铰甚鞋儿样？寂寞罗帷冷篆想。向前搂定可憎娘，止不过赶嫁妆，误了又何妨！

例二：剪裁融合，以旧翻新

妾身悔作商人妇，妾命当逢薄命夫。别时只说到东吴，三载余却得广州书。
------元 · 徐再思【中吕 · 喜春来】闺怨

徐再思上述小令估计是从前人的诗句中化来的。比如白居易的《琵琶行》或者唐诗人刘采春的《啰唝曲》中都有类似意思的词句，但经过曲作者的融合剪裁，却翻成一种全新的意境和文学形式。另外，在古代散曲中还有一种集前人诗词和传奇戏曲句子为曲文的形式，也应算在“翻旧为新”的范畴内，有人称为“集古体”、“隐括体”。如元人薛昂夫的【双调·湘妃怨】集句小令：

几年无事傍江湖，醉倒黄公旧酒垆。人间纵有伤心处，也不到刘伶坟上土。醉乡中不辨贤愚，对风流人物，看江山画图，便醉倒何如？

例三：贵乎清新，俗而不俗

旧酒投，新醅泼，老瓦盆边笑呵呵。共山僧野叟闲吟和。他出一对鸡，我出一只鹅，闲快活。
------元 · 关汉卿【南吕 · 四块玉】闲适

关汉卿上述小令可说是纯粹是口语白描，把朋友间的一次AA制的极普通宴会记录了下来，人与人是平等的，感情是真挚的，志趣是高雅的。给人以清新而又余味无穷的感觉。极其平凡的生活，极其通常的事用极俗的句子也能写出不寻常的真诚和情感来。如马致远的【越调·清江引】野兴小令：

楚霸王火烧了秦宫室，盖世英雄气。阴陵迷路时，船渡乌江际。则不如寻个稳便处闲坐地。

例四：文而不文，雅而能俗

茫茫大块烘炉里，何物不寒灰？古今多少，荒烟废垒，老树遗台。太行如砺，黄河如带，等是尘埃。不须更叹，花开花落，春去春来。
-------元 · 刘因【黄钟 · 人月圆】

上面所引刘因的小令写得比较文雅，也比较艰深，但读起来，却琅琅上口，也易于领会其意思。特别是最后三句，雅而能俗，比较浅显，但俗不伤雅，这就是其散曲的艺术特色。另如明代薛论道的【双调·水仙子】卖狗悬羊小令：

从来浊妇惯撇清，又爱吃鱼又道腥，说来心口全不应。貌衣冠，行市井，且只图屋润身荣。张布被诚何意？饭脱粟岂本情？尽都是钓誉沽名！

例五：看似寻常，心裁别出

闷酒将来刚刚咽，欲饮先浇奠。频祝愿，普天下心厮爱早团圆。谢神天，教俺也频频的勤相见。                -------元·商挺【双调·步步娇】祝愿

商挺的这首小令很是别致，本是自己无聊之极，以喝闷酒消解愁苦，却能生发出愿天下有情人都能“早团圆”的祝愿，委婉曲折，可谓别出心裁，情致喜人。实际上用极平常的曲句，来表达不寻常的思想和感情，让人感到奇崛新鲜，是历代曲人所着力追寻和探求的一贯做法。如元人姚燧的【越调·凭栏人】寄征衣小令：      
                     
欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。寄与不寄间，妾身千万难。

例六：颠倒变换，情韵天然

相思瘦因人间阻，只隔墙儿住。笔尖和露珠，花瓣题诗句，倩衔泥燕儿将过去。
-------元 · 乔吉【双调 · 清江引】有感

李笠翁在《闲情偶寄·结构第一·脱窠臼》一节中云：“非奇不传，新即奇也”。上述乔吉所写相思小令，本是传统主题，早被文人们写滥。但他却能脱去前人的窠臼，翻出新意，成为一支流唱千古的曲文。关键就在于造语新颖，想象别致。而比喻丰富，联想奇特，造成浩然气势的还有元人王恽的【正宫·鹦鹉曲】游金山寺小令：

苍波万顷孤岑矗，是一片水面上天竺。金鳌头满咽三杯，吸尽江山浓绿。【幺】蛟龙虑恐下燃犀，风起浪花如屋。任夕阳归棹纵横，待偿我平生不足。

老马

上述所引十二支例曲，主要是想说明构组曲句之时应当思考的角度和层次的要求。散曲的句式非常之多，如一字句，二字句，三字句直至二十几个字组成的句式，不想一一论及。其实由于散曲脱胎于词，句式基本上和诗词相类似，唯有两点需要强调一下。
1、七字句。七字句是散曲句法中最基本的形式。但限于曲谱要求，很多地方表现为上三下四结构，谱式表现为“＋平＋ 、＋平仄仄”，或者为“＋ 平平、＋ 仄平平”。填词时碰到这种情况，一般是“更愁入、山阳夜笛”，或者是“莫开帘、怕见飞花”。但在散曲中碰到这种谱式，只是告诉你这是一个上三下四的七言句式，切不可用顿号顿开。如“直追到风波险处”，或者如”碧天遥难问姮娥“。千万别处理成上四下三的普通句式而贻笑。
2、散文化句式。由于曲体包含了诗、词、赋、散文、白话、口语等一切语体。因此，曲中出现了许多带浓厚散文味道的句式，从而造就出别具机趣的曲体语言特点。 一种表现为口语形态，如“天赐予我这几般歹症候”，“只道刘三谁肯把你揪悴住”，“不信你耳轮儿不热”，“常言道老鼠子不留隔夜粮，我这是好话儿拿到头前讲”。 一种为通俗化的文言。如“便北海探我来，道东篱醉了也”，“他几曾寻得个落雁沉鱼”，“常言道最恶者无过于龙”。这些浓厚散文化意味的句式，大大增强了曲句的“俗”与“趣”。无疑，在散曲创作中如果能恰到好处地采用这种句式，必定会增加作品的趣味性。请看笔者从《陕西当代散曲选》中摘来的邓晋运（网名 天沙净）先生的【仙吕·寄生草】《野蛮执法者心态》小令，曲云：

当官儿的发财靠腐败，俺小的们来钱靠手快。不听令的咱拿脚踹，不服管的往车上拽，眼不亮的咱叫他卷铺盖。咱是为整顿市容管理拆迁为民造福祉，管他娘名声好与坏！

综上所述，曲之句式不外乎一言句、二言句、三言句、四言句，直至七言、八言、九言甚至更多的言。它们都有自然之节，亦有变化轨迹，既不能扭捏生造，又必须按谱填词。相对诗词，从某种意义上来说，似乎限制更严、更多，请看例句：
一、一言句。
听，越是梦无凭，青灯风定。    ——卢前【南中吕·驻云飞】吴门感旧
谁，不做美；呸！却是你。      ——张可久【中吕·山坡羊】闺思

一言句多半是以惊叹和设问的口吻，进行明提暗转，使题意更进一层，拓宽一步。

二言句。
豪杰，几度花开谢？痴呆，三分春去也。     ——乔吉【双调·得胜令】
唱歌，弹歌，似风魔，把功名富贵都参破。   ——张养浩【双调·新水令】辞官套

两言句可以是名词、动词或者形容词，可以作发端、铺排或者作煞尾。

三言句。
半夜心，三生梦，万里别，闷倚篷窗睡些。    ——卢挚【黄钟·节节高】
醉醒须在咱，清浊任从他。竞名利，争头角，若蝇蜗。
                                       ——朱庭玉【大石调·青杏子】
三言句式架构， 或上二下一，或上一下二。

四言句。
雨晴云散，满江明月。风微浪息，扁舟一叶。   ——卢挚【黄钟·节节高】
我则待逐朝每日，无拘无系。从事西畴，寄傲南窗，把酒东篱。
                                          ——李致远【中吕·粉蝶儿】
四言句句式，一般多是二二结构，亦有上一下三句式的。

五言句。
梨花白雪飘，杏萼紫霞消。柳丝舞困小蛮腰，显得东风恶。
                                   ——胡祗遽【中吕·快活三过朝天子】
乾坤一转丸，日月双飞箭。浮生梦一场，世事云千变。
                                 ——邓玉宾子【双调·雁儿落带得胜令】
五言句为曲句最基本形式，变化比较多，有上一下四、上四下一，或者上三下二、上二下三。到底用什么句式好，主要看句子的要求来定。

六言句。
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
                                  ——马致远【越调·天净沙】
长江远映青山，回首难穷望眼。扁舟来往蒹葭岸，烟锁云林又晚。
                                  ——顾德润【中吕·醉高歌过摊破喜春来】
六言句基本形式只有两种，即三三结构，或者二二二结构。

七言句。
七言句为曲句之最基本形式，与诗词句式是一样的。上四下三的如 “白云深处青山下，竹篱茅舍无冬夏”。上三下四的如 “ 静巉巉烟霞岭外，响潺潺涧水桥西”。上二下五的如 “闲来几句渔樵话，困来一枕葫芦架”。上五下二的如 “拣溪山好处追游”。上一下六的如 “正流金砾石天气”。不管如何，都要符合自然音节和句子的语步。

八言句。
八言句式在诗词中很少见，但在曲句中却是习见为常的，而多半为上三下五，如 “百般乖不如一就痴，十分醒争似三分醉”。极个别的有二三三句式，如 “不见蝴蝶来蝴蝶来”。一四一二句式的如 “共黄观道士喜同流”。四四句式，如 “颤巍巍的插着翠花，宽绰绰的穿着轻纱”。  

九言句。
使用这种句式的曲牌有，【黄钟·水仙子】、【仙吕·八声甘州】、【中吕·尧民歌】、【南吕·哭皇天】、【双调·河西六娘子、大喜人心、相公爱、青玉案】等等。其结构形式有三三三，如 “插宫花饮御酒同欢乐”。上四下五，如 “功劳簿上写上也么哥”。上五下四，如 “穿着紫罗襕似酒布袋，秉着白象笏似睡馄饨”。

十言句。
这种句式的特点是，一、多用象声词，如 “吉丁丁珰画檐前敲玉马，疏剌剌刷正殿里吹书画，忒愣愣腾宿鸟串荼蘼架”。二、多用叠词，如 “嘇可可曾对神明对神明道，不索和他和他叫”。三、无规律，如 “抵多少月明千里故人来”。

十一言句。
使用这种句式的曲句很少 ，曲牌有【黄钟·水仙子】、【仙吕·混江龙】、【仙吕·锦橙梅】等，其特点为使用许多象声词和形容词。如 “楚屈原假惺惺醉倒步兵厨，晋谢安黑喽喽谁在葫芦架”。又如 “红馥馥的脸衬霞，黑髭髭的鬓堆鸦，料应他，必是个中人打扮的堪描画”，当然亦有人将其读作 “必是个中人，打扮的堪描画”。

还有许多很长的句式，目前所见有二十一个字的句子，如果算上衬字超过二十一字的句子还有不少。这应是散曲句式不同于诗词的地方，因篇幅所限，不再一一例举，请诸位鉴谅之。

白战文

再学佳作！问好！:coffee:share:

老马

白战文 发表于 2017-12-14 17:41
再学佳作！问好！

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白战文

老马 发表于 2017-12-14 21:27

谢谢！周末快乐！:coffee

黄贻裳

好文章！学习了！谢谢首版！

老马

黄贻裳 发表于 2017-12-16 19:42
好文章！学习了！谢谢首版！

:share:问好您！