诗家点评部分拙作

张友福

崔先生国靖来访并寄庆辉海洋诗兄

遇得天晴心更晴，远方朋聚喜声声。

风光送暖春投契，日色铺金岭共鸣。

傲骨从来尘事避，神交到此酒壶倾。

千年崔颢诗连线，酸菜鱼香好叙情。

沈惠光：余普通话差矣，本自悲，现反喜。何也？用吴语诵读隐云这首七律，煞是平仄铿锵，顺口动听。如 “声声”（sheng,sheng）按普通话读,便韵味少了些；而如果用吴语读（xingxing）就韵味十足了。故窃喜。回到主题，文人重情，这首诗便围绕此主题展开。于是便有“天晴心更晴”，“春投契”,也教“岭共鸣”。（岭虽不高，亦有回声，可与他们一起共鸣，这便成诗语）。后面二联则提到他们朋友的志趣与爱好，并在高潮中结束。这自是一种写作手法。

【西江月】湖边寄慨

日色围追湖水，云团挤爆山峰。闻花待放小桥东，应是春心萌动。

梅下遥思处士，柳边最羡陶翁。诗人逸兴古来同，葺个园儿闲弄。

熊盛元：此律大佳，颔联尤妙！

沈惠光：静物动写，因此有“围追”,“挤爆”,“萌动”等动词出台，上片是作之。将远就近，所谓远者，一是空间，二是时间，下片心思也。全词因此生动、饱满、活泼。既合小令体式，又合题材内容。故佳。

庭中小步

小步悠然绕小庭，入眸春色已成形。

两排池柳铺张绿，几处峰峦点缀青。

默许暖风超个速，喜欢尘事化为零。

诗中声乐禽声配，交响人生悦耳听。

沈惠光：虽在庭院步行，但眼光却在院外，由此造成：在近处柳树的“绿”反而大“铺张”，远处峰峦的“青”反而小“点缀”，由此由实景变诗景，正符合所谓“源于生活而高于生活”的文学创作原则。与上联的客观描写相反，颈联则从主观出发，“暖风”本在自行吹之，其偏说“超速”,还要诗人“默许”,真是可爱；后半句的“尘事”，是不可能“化为零”的（其实是暂时）,但诗人还说“喜欢”，真是天真。但因为如此主观，便诗意盎然。有了上述的铺陈，诗最后在快乐的心情中结束。通观全诗，主客观交替使用，用语生动、洗练,由此给读者以美感。

春游

喜遇春天手在招，四围风物正妖娆。

霞由岭上红包裹，柳被池中绿扫描。

幸有雅怀投此境，期能杰句誉他朝。

快哉走遍通幽径，目见南山仰慕陶。

沈惠光：七律诗用典，放在中间二联处较多见，用在诗的首尾，则较少。关于用典，还有一种认为，七律诗应用典，否则便如何如何的不堪。窃以为：是否用典和典放何处，应根据诗意、需要和爱好等即可，无需拘泥。同时，窃以为，用典不能太多，一二为宜，太多就烂，反为他人嘲作“掉书袋”。此诗用了一个，是将典放在诗的最后,因“目见南山”自然而然“仰慕陶”（渊明）, 很恰当。另，不得不提的是，游记诗，常人往往为游记景，少有生发。隐云游记一类诗则每多生发，或憧憬将来、或仰慕名人、或直抒胸意，如此遂使层次多变，诗意大增。本诗也是如此，如“幸有雅怀投此境，期能杰句誉他朝”,能即景生情，甚佳 ，虽然现在看来，有点理想主义，但谁能说将来不可能呢？

步韵姚国仪老师《写诗》

吾以吾心写性情，倾毫廿载莫图名。

且将步履停云岭，幸得山川识墨卿。

不喜平时高调唱，何妨仄路短歌行。

田园梦接苏州韦，竿自钓来舟自横。

沈惠光：这是一首步韵诗，步韵诗一般有二种形式，一是用其韵，且照原样用字，亦步亦趋。二是虽用其韵，但韵脚字略有变动，即用其韵部而已。同时，步韵诗与原诗诗意应略同，否则风马牛不相及就趣味全无。本诗最后一联有“苏州韦”字样，指的应是唐朝诗人韦应物，韦（别名韦苏州）是山水田园诗派诗人，成就较高,故诗人欲“梦接”之，下半句也因此变用韦的“舟自横”，非常妥帖。附：姚国仪《写诗》原玉：“写诗缘自写心情，不为前程不为名。雪月旧痕还属我，风花春色宛如卿。曾经萍水成相识，犹忆柳堤劳送行。白首共谁追往事，欣然一笑笔纵横。”

秋意渐浓

沙发，先坐上，明日再来赏学~！