张 戒 和 《岁 寒 堂 诗 话》

扬之水

第三 , 张戒提出“ 世 间一 切皆诗法 的主张。

扬之水

从 以上引文看 出, “世间一切 皆诗” 的 含义极广 , 包括题材 、 风格 、 语言等各种 因素 。 就题材 说 , 把描写 的对象限制太窄 , 不利 于诗歌创作 。 张戒要求扩大 诗歌的题材 , 对诗歌的发展 具 有积极的促进 作用 。 同时 , 他意识到诗歌和现实生活的 关系 , 反对人为的 制造禁区 , 这 种看 法是 可贵的。 要求风格的 多样性和语言的丰富性 , 对提高作者的表现力和 繁荣诗歌创作, 都 具有积极意 义。 但就作者说来 , 毕竟有所偏长 , 不可执一而论。 因此 , “ 世 间一切皆诗” 的 主张 , 主导 方面是积极的 , 一然而也不 无偏颇之处 。

扬之水

他认为 诗歌的风格取决手诗人的个 性 。

扬之水

按诗歌 的艺 术成就 , 杜 、 李、 韩差分三 等 ; 按诗 歌的艺 术风格 , 却各有特点: 杜诗雄浑雅 正 , 李诗豪放 飘逸 , 韩诗庄严肃穆 。 三人风格不 同 , 是 由他们的思想、 性格 、 经历 等主、 客观条件差异决 定的 。 这种看 法虽不够全面 , 比如 忽视了时代、 社会生 活等各种因素的影 响 , 但 把作品风格 的形成和诗人个性联 系起来 , 便揭示了风格形成的 一个重要因素 。

扬之水

第一 , 他赞赏古朴白然的 艺术风格 , 反对雕琢、 以议论为诗 、 追求用 事用韵 。

扬之水

第二 , 他强调诗歌必须微婉含蓄 , 反对详尽浅露 。

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第三 , 他提倡正而有礼 , 反 对怨怒 、 理俗和对上不 恭 。